Les Rois De Cortazar

auditoire. D’une production à l’autre, les plumes seront de plus en plus déliées et chacun expérimentera cet état de fluidité si énergisant. © Groupe Eyrolles 139 Séance 7 Permutation L’Aleph, Jorge Luis Borges Les Armes secrètes, Julio Cortázar Le thème de la permutation est un thème fantastique moderne. L’indécidabilité liée au fantastique touche jusqu’à l’identité des personnages qui peuvent permuter : l’un devient l’autre tandis que l’autre devient l’un. On le retrouve dans bon nombre

est un récit versifié (un long poème) en décasyllabes ou, plus tardivement, en alexandrins, assonancés regroupés en laisses, (longues strophes de taille variable) relatant des épopées légendaires héroïques mettant en scène les exploits guerriers de rois ou de chevaliers, remontant aux siècles antérieurs. La geste, du latin gesta, est ici à comprendre comme « action d'éclat accomplie » de caractère guerrier ou fantastique. Tous les modes d'expression sont utilisés: la parole, le chant, le mime. Ce

Università degli studi di Cagliari, année universitaire 1996-1997. 10 13 fantastique d’Italo Calvino et de Julio Cortázar 14. C’est, en particulier, le côté fantastique de l’œuvre calvinienne que nous avons analysé en ces occasions, considéré d’un point de vue comparatiste, c’est-à-dire en relation avec l’œuvre d’autres écrivains : le galicien Gonzalo Torrente Ballester et l’argentin Julio Cortázar. La confrontation et l’analyse nous ont permis de constater la présence d’intéressants points de convergence

évolutions : – réalisme socialiste en Union soviétique dans les années 1930 ; – réalisme onirique avec le Français Alain-Fournier, le Cubain A. Carpentier, le Colombien G. Garcia Marquez, le Mexicain J. Rulfo, les Argentins J.-L. Borges et J. Cortazar ; – nouveau réalisme, mouvement apparu en peinture en 1960. Mais le réalisme apparaît également dans le genre de la nouvelle fantastique. Le fantastique se construit en effet dans un rapport à la réalité que viennent modifier des événements inhabituels

au Masque d'or comme" le souligne M. Viegnes[180], les images du "mendiant pieux"(III, 2, p. 4), de la "Cité des mendiants" (qui a pour équivalant ici la maison du Dom et le Dom lui-même) sont communes et ont même valeur. Dans les deux cas ils sont rois et tous deux meurent alors qu'ils "ont atteint la plus grande renonciation et la véritable pitié du pauvre" ("Le Dom" p. 134). Qui sont ces "Rakchasas qui prennent figure humaine et, la nuit, vont ouvrir les poitrines pour ronger les cœurs" ?

qui, gagnant la France en emportant en poche les oeuvres complètes de Rabelais, vit à Paris « dans cette chambre sentant le chou bouilli où allait mourir Rocamadour »; si cette chambre existe bien, littérairement parlant, c’est dans la Marelle de Cortàzar que nous la trouvons, et ce personnage de Gabriel n’est autre que le romancier qui joue ici à traverser sa propre fiction. Espace fabuleux, fantastique, littéraire, mythique ou ironique, peuplé de colosses dignes de Rabelais, d’incroyables géniteurs

indiquera que l’auteur de ce tableau, Tito Salas, est aussi celui de ceux que l’on a vus p. 107. Simón Bolívar 1. Di cómo viene presentado Bolívar en este cuadro. Bolivar est représenté à cheval, en majesté. Le tableau rappelle les portraits officiels des rois et des nobles. Le Libérateur est représenté tête nue, dans un habit d’officier dépourvu de décorations : ces détails montrent la simplicité du personnage et soulignent que sa noblesse naturelle n’a pas besoin d’ornements. 2. El general no lleva armas

reference, there was little innovation. Most writers were anonymous, though a few names stand out, such as Jehan de PontAlais, Pierre du Val, or Jehan d’Abondance, author of La Moralité pour personnages sur la Passion de Jésus, a Mystère joyeux des trois rois and La Farce de la cornette. Pierre Gringore (c.1475–1538) worked closely with the Enfants Sans Souci in Paris devising and producing moralities (La Vie de monseigneur sainct Loys) and especially satirical soties in verse and prose (Folles Entreprises