Les Souffrances Du Jeune Werther Nature

l’indulgence et de la rédemption. Merteuil souligne la fragilité de la réputation, qui seule sert de repère dans une société du paraître. Après avoir berné Prévan, elle écrit à Madame de Volanges sa cousine un sommet d’hy- 8 pocrisie : « Qu’une jeune femme est malheureuse ! elle n’a rien fait encore quand elle s’est mise à l’abri de la médisance ; il faut qu’elle en impose même à la calomnie » (lettre LXXXVII, p. 279) · L’ostentation du libertin Le libertin doit vivre dans une situation intermédiaire

Explication de texte "Beaux et grands bâtiments...", 1608, Sonnets, MALHERBE Beaux et grands bâtiments d'éternelle structure, Superbes de matière et d’ouvrages divers Où le plus digne Roy qui soit en l’Univers Aux miracles de l’art fait céder la Nature; Beau parc, et beaux jardins, qui dans votre clôture Avez toujours des fleurs et des ombrages verts, Non sans quelque démon qui défend aux hivers D’en effacer jamais l’agréable peinture; Lieux qui donnez aux coeurs tant d’aimables désirs

Il faut qu'une porte soit ouverteou fermée , L'Ane et le Ruisseau , Carmosine, n'apportent rien qui surpasse "le zeste de fantaisie, le grain d'inattendu, la touche de poésie" (S. Jeune, Préface à l'édition de La Pléiade, p. XXXV) des années fastes. Il ne faut jurer de rien s'inscrit dans le genre dramatique mineur du "proverbe" qui offre à la virtuosité de Musset la liberté de forme nécessaire. Le proverbe

1836). Les dernières productions originales de Musset, notamment Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée, L'Ane et le Ruisseau, Carmosine, n'apportent rien qui surpasse "le zeste de fantaisie, le grain d'inattendu, la touche de poésie" (S. Jeune, Préface à l'édition de La Pléiade, p. XXXV) des années fastes. Il ne faut jurer de rien s'inscrit dans le genre dramatique mineur du "proverbe" qui offre à la virtuosité de Musset la liberté de forme nécessaire. Le proverbe était au XVIIème siècle

s’accélère et contribue, par la désacralisation du livre, à la laïcisation de la culture. Le premier journal imprimé paraît en 1703. Sous Le classicisme fait son apparition en Russie vers 1730 avec Les Satires d’Antioche Kantemir (1708-1744). Ce jeune diplomate passa les quatre dernières années de sa vie en poste à Paris. Emule de Boileau, il diffusa également en Russie : Molière, La Bruyère, et traduisit Montesquieu. Dans son œuvre il prend pour cibles le clergé et l’aristocratie. Il dépeint les

Bérénice, une gentille prostituée qui a eu pitié de lui (« Cet argent lui brûlait la main, il voulait le rendre ; mais il fut forcé de le garder comme un dernier stigmate de la vie parisienne. »), il revient à Angoulême. Troisième partie “Les souffrances de l’inventeur” À Angoulême, la s' ur et la mère de Lucien l’accueillent avec une certaine méfiance. David Séchard, qui s’est consacré à des recherches dans le domaine de la papeterie, est la victime des frères Cointet qui manoeuvrent pour le

Bérénice, une gentille prostituée qui a eu pitié de lui (« Cet argent lui brûlait la main, il voulait le rendre ; mais il fut forcé de le garder comme un dernier stigmate de la vie parisienne. »), il revient à Angoulême. Troisième partie “Les souffrances de l’inventeur” À Angoulême, la sœur et la mère de Lucien l’accueillent avec une certaine méfiance. David Séchard, qui s’est consacré à des recherches dans le domaine de la papeterie, est la victime des frères Cointet qui manoeuvrent pour le

de comprendre le contexte aristocratique du récit. Le parfait héros courtois est toujours partagé entre l'aventure et l'amour. Le merveilleux chrétien et le surnaturel occupent une grande place dans le récit et en sont les éléments permanents. La nature et certains personnages sont décrits en détails. La vie matérielle y est présente aussi: la description des châteaux, des tenues, des tournois, des cérémonies, représentent une nouveauté par rapport au récit épique. Au cours de la deuxième moitié

artificielle) et il lui prêta des poèmes qu’il avait composés (pages 93-94). Les illusions de jeune provincial montant d’Angoulême (ville qu’il connaissait bien) à Paris, les ambitions du jeune écrivain qui tente d’y trouver le succès, furent celles de Balzac qui vint à Paris à l’âge de vingt ans, l’âge de Lucien Chardon. Celui-ci se fait nommer de Rubempré comme Balzac ajouta la particule à son patronyme. Lucien, le jeune roturier, devient l’amant d’une femme de la noblesse, Madame de Bargeton, comme, à vingt

glacée d’une femme, celle de la Supérieure sans doute, tenait encore le rideau ; et le général, ayant examiné le témoin nécessaire de cet entretien, rencontra le regard noir et profond d’une vieille religieuse, presque centenaire, regard clair et jeune, qui démentait les rides nombreuses par lesquelles le pâle visage de cette femme était sillonné. – Madame la duchesse, demanda-t-il d’une voix fortement émue à la religieuse qui baissait la tête, votre compagne entend-elle le français ? – Il n’y a