Les Techniques Narratives

effets produits sur le sens par ces éléments formels ? · X Étudier les techniques narratives - Comment la narration est-elle menée ? - point de vue externe , interne , général - style direct , indirect, indirect libre - l’auteur manifeste-t-il sa présence dans le texte ? Comment ? - Quelle influence son choix des différentes techniques narratives utilisées a-t-il sur le texte ? III. CLASSER ET ORDONNER

lecture, lire la cohérence entre l’image et le texte. Les citations font référence au texte des éditions Folio-Gallimard, n°2533. Le film de Corneau reprend fidèlement la structure narrative du récit proposé par Quignard. Nous résumerons donc le récit par chapitres et proposerons une comparaison avec la trame narrative du film qui adjoint un plan séquence initial dans lequel Marin Marais vieilli et rongé par le remords, assume la voix off du narrateur. 1. Le titre Le titre provient de la phrase

Résumé : Les origines du roman Origine du mot : Moyen âge : Il désigne d'abord la langue vulgaire / latin Chevalier à la Charette rapprochement du mot avec forme narrative spécifique Ce qui aboutira à la désignation moderne La question du roman antique : Le roman existe dés le moment où le récit repose sur une dynamique qui représente l'homme dans son devenir (Bakhitine) Illiade serait une époque et l'Odyssée ressemblerait à un roman Pour d'autres le roman serait plus tardif, naissance

Texte 3 – Les raisons d’avoir confiance en soi – L’Art d’aimer, Ovide p. 46 En quoi ce passage est-il la narration poétique d’une passion immorale ? I. Une poésie narrative 1. Structure - débute avec l’évocation du mythe de Myrrha et des châtiments infligés (obducto cortice pressa latet v286) en réponse à une passion incestueuse (Myrrha patrem amavit v285). Mise en garde contre les amours honteuses. - évocation de la situation géographique (sub umbrosis nemorosae vallibus Idae v289)

peu des implications théoriques de leurs activités. Le scepticisme historiographique, l’idée d’une impossibilité de l’histoire, n’est pas né des historiens mais plutôt chez les sociologues et les philosophes qui réduisent l’histoire à sa fonction narrative et rhétorique (c’est un discours qui cherche à être efficient et qui n’a aucun rapport avec la réalité). Nietzsche est la source de ce scepticisme. Ginzburg s’oppose à l’idée selon laquelle la rhétorique serait contraire à la preuve. Ce livre montre

à la psychologie narrative MARABOUT© Marabout (Hachette Livre), 2013 Toute reproduction d’un extrait quelconque de ce livre, par quelque procédé que ce soit, et notamment par photocopie ou microfilm, est interdite sans autorisation de l’éditeur. ISBN : 978-2-501-08859-6Table des matières Avant-propos INTRODUCTION À LA PSYCHOLOGIE NARRATIVE Des histoires à la psychologie narrative La psychologie narrative n’est pas synonyme de pensée positive La pratique de la psychologie narrative est question d’entraînement

du genre étudié ; -lecture analytique ; -lecture méthodique ; -lecture sélective. Contenus Réception de l’écrit - les caractéristiques du récit réaliste ; - son ancrage dans la réalité (réseaux lexicaux, repères spatio-temporels) ; - la structure narrative de l’œuvre ; - les schémas narratif/actanciel ; - la progression dramatique (l’action) ; - les personnages (auteur, narrateur, protagoniste(s)) et leurs fonctions dans le récit ; - la distinction entre récit et histoire ; www.Madariss.fr /www.Madariss

1997 Gérard Genette, Figures III, Seuil, 1972 Ce document vous présente quelques notions centrales pour l’analyse du texte littéraire. Lisez-le et essayez surtout de comprendre, sans vous préoccuper à ce stade de mémoriser tous les termes techniques qui y figurent. Texte Le texte, du latin textus (tissu), est un ensemble de mots corrélés entre eux afin de constituer une unité logique-conceptuelle. Un texte se différencie par rapport à un ensemble de mots juxtaposés au hasard grâce à

production littéraire de Marguerite Duras. C’est un livre de la maturité qui réunit les fils thématiques de l’œuvre toute entière. L’ouvrage s’impose à la fois par sa simplicité et par sa complexité : c’est un chef-d’œuvre du point de vue de la technique narrative qui prouve que la romancière jouit encore, à l’âge de soixante-dix ans, de la plénitude de sa force et qu’elle a gardé intacte sa capacité de surprendre. Une lecture superficielle du livre peut donner l’impression que c’est l’association libre

II et III), de type policier, organisée autour de trois grandes scènes (le meurtre de Camille, la nuit de noces et le double suicide) ou se ` mêlent constamment amour et mort ; Thérèse Raquin 9 — une grande économie de moyens, rappelant les techniques théatrales, avec un nombre réduit de personnages (qui parcouˆ rent toute l’œuvre, y compris Camille qui prend plus de consistance mort que vivant), un espace ancré dans la réalité parisienne, extrêmement restreint, concentré autour de la boutique