Les Vieilles Goya

remplissaient ses orbites ne m’inspiraient aucune frayeur. Je m’avançai. Je mis ma main dans la sienne. Je posai mes lèvres sur ses doigts . - L’émotion m’étranglait. Mes yeux se remplirent de larmes. Je nageais dans la pure félicité. Le discours serein du vieil homme, plein de métaphores, fascine littéralement le petit garçon : - A l’intérieur de cette masse transparente, il y a l’image du soleil. Là, elle est à l’abri de toute souillure, là elle est inaccessible à tout ce qui n’est pas lumière. Sois cette

mettant au point des modalités du crime comme « les coups ayant entraîné la mort sans intention de la donner » ou à l’opposé le « crime avec préméditation ». On ne peut mettre sur le même plan Raskolnikov, qui songe longuement au meurtre de la petite vieille dans Crime et châtiment de Dostoïevski, et celui qui délivre innocemment une information douloureuse pour celui qui la reçoit, ou même Œdipe, qui tue son père Laïos et épouse sa mère Jocaste sans savoir qui ils sont, et alors même qu’il a cherché

royale) des caractéristiques tout à fait différentes. De manière générale, la haute noblesse est largement privilégiée lors de ces repartimientos et elle va occuper, dans les villes andalouses, une place beaucoup plus importante que dans les cités de Vieille Castille. La minorité musulmane. Le souci initial de maintenir sur place l’abondante main – d’oeuvre musulmane qui assurait la prospérité horticole de ces régions a d’abord fait qu’elle ait pu rester, en payant au souverain chrétien les tributs

la reconnaissance à l’égard de son grand-père. – Quand on se penche sur son passé, on revoit des instants de bonheur. – La revue de presse est programmée à la fin du journal télévisé. – En revoyant son fils perdu de vue depuis longtemps, la vieille mère retrouva l’usage de la parole. – Les retrouvailles avec d’anciens camarades de classe s’accompagnent de nostalgie. – Il fuit les lieux et les visages qui lui rappellent son passé. – En cas de grave crise entre deux pays, certains gouvernements

roman ou un poème d’un écrit journalistique. C’est que la simple reproduction et conservation par l’image d’un réel éphémère ne suffit pas à faire une œuvre d’art. Et mieux encore, alors que, sauf attachement personnel, l’on jette les journaux, les vieilles photos et que l’on oublie les purs documentaires, l’éternité éventuelle des œuvres d’art – tout du moins leur pérennité relative par rapport aux objets d’usages et de consommation – semble bien provenir non tant de la simple reproduction du réel

des relations si utiles mais elle était par ailleurs, portée à les croire peu chic, depuis qu’elle avait vu passer dans la rue la marquise de Villeparisis en robe de laine noire, avec un bonnet à brides. – Mais elle a l’air d’une ouvreuse, d’une vieille concierge, darling ! Ça, une marquise ! Je ne suis pas marquise, mais il faudrait me payer 56 bien cher pour me faire sortir nippée comme ça ! Elle ne comprenait pas que Swann habitât l’hôtel du quai d’Orléans que, sans oser le lui avouer, elle

pas à la mise en bière, à lui faire quitter un moment, tout en pleurs, la chambre mortuaire. Ils firent quelques pas dans le parc où il y avait un peu de soleil. Tout d'un coup, M. Swann prenant mon grandpère par le bras s'était écrié: "Ah! Mon vieil ami, quel bonheur de se promener ensemble par ce beau temps! Vous ne trouvez pas ça joli, tous ces arbres, ces aubépines et mon étang dont vous ne m'avez jamais félicité? Vous avez l'air comme un bonnet de nuit. Sentez-vous ce petit vent? Ah! On

d’un pays, d’une famille. L’ennemi n’est pas visible. En cela, la scène est intemporelle et pourrait symboliser de façon générale les horreurs de la guerre. Un autre tableau présente lui aussi les horreurs de la guerre. Il s’agit du Tres de Mayo de Goya. Dans ce tableau, l’ennemi n’a pas de visage non plus. Il est de dos, comme une masse grise sinistre. Les victimes, elles, sont éclairées et leurs visages expriment toute l’angoisse de l’homme pris dans la guerre. C’est en cela que ces deux chefs-d’œuvre

F Tous de bonne graine, de haute futaie D7 Gm7 Mais toi, tu manques à l'appel C7 me va comme un gant A7 F Ma vieille branche de campagne D7 Gm C7 D'avecques ma femme j'ai foutu le camp C7 D7 Mon seul arbre de Noël, mon mât de F /G7 3/ Le surnom d'infâme Gm A7 F Sacré nom d'une pipe Refrain Des arbres de Judée Dm A7 C7 C7 Dm A7 Le goût d'ma vieille pipe en bois J'ai maint'nant des frênes D Gm Dm D7 D7 C7 Dans mon cœur ni sur ma lippe Sauf naturell'ment les flûtes

crapauderies gigantesques que mon cher voisin fait grouiller et sauteler à travers les forêts vierges et les cathédrales de ses romans. Ni les grands traits à la Michel-Ange, ni les curiosités dignes de Callot, ni les effets d’Ombre et de Pair à la façon de Goya, rien n’a pu trouver grâce devant eux ; ils l’ont renvoyé à ses odes, quand il a fait des romans ; à ses romans, quand il a – 20 – fait des drames : tactique ordinaire des journalistes qui aiment toujours mieux ce qu’on a fait que ce qu’on fait