Lettre 2 Des Liaisons Dangereuses

1. Crime et châtiment – Dostoïevski 2. Madame Bovary – Flaubert 3. Guerre et paix – Tolstoï 4. Le journal d’un curé de campagne – Bernanos 5. Les liaisons dangereuses – Laclos 6. Les faux monnayeurs – Gide 7. Le maître et Marguerite – Boulgakov 8. Le lys dans la vallée – Balzac 9. La pitié dangereuse – Zweig 10. Portrait de femme – James 11. Quatre-vingt-treize – Hugo 12. Le choix de Sophie – Styron 13. L’éducation sentimentale – Flaubert 14. Belle du seigneur – Cohen 15. L’idiot – Dostoïevski 16

de Laclos, né à Amiens le 18 octobre 1741 et mort à Tarente le 5 septembre 1803, est un écrivain et officier militaire français. Il écrit les Liaisons dangereuses et sont publiés en 1782. La marquise de Merteuil doit réussir à se défaire du rôle qui lui était dévolu. Elle a déclaré la guerre aux hommes et, se voulant « née pour venger [son] sexe » (lettre LXXXI), elle utilise toute son intelligence pour conserver son indépendance, ses amants et sa réputation. Toute l’idée du roman réside dans la

ESCLAVES de Marivaux LES FAUSSES CONFIDENCES de Marivaux LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD de Marivaux LES LETTRES PERSANES de Montesquieu ZADIG de Voltaire CANDIDE de Voltaire L'INGENU de Voltaire LA PRINCESSE DE BABYLONE de Voltaire LES CONFESSIONS de Rousseau LA NOUVELLE HÉLOISE de Rousseau LE MARIAGE DE FIGARO de Beaumarchais LE BARBIER DE SEVILLE de Beaumarchais LES LIAISONS DANGEREUSES de Laclos LE PERE GORIOT de Balzac LORENZACCIO de Alfred de Musset ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR de

descriptive / Histoire des persos intégrée dans l’histoire. - Incipit : début d’un texte - Registre : ton du texte, sa tonalité, l’effet qu’il produit - Explicit : clairement dis - Implicite : sous-entendu Séquence 2 : - Epistolaire : Qui concerne la correspondance par lettres. - Tragique : sentiments du perso, expression de l’injustice, impuissance… - Pathétique : sentiments du lecteur, pitié, tristesse, empathie (partage), - Compassion : partage - Apostrophe : vive interpellation - Figure

auteur, des oeuvres de nature très différente : essais politiques et philosophiques, récits galants ou satiriques,romans de moeurs, comédies mondaines. Voir entre autres Montesquieu, Voltaire, Rousseau, Diderot (La Religieuse; Lettre sur les aveugles). Les Liaisons dangereuses (1782) à côté du Mariage de Figaro de Beaumarchais (1784). → Signe d’un formidable développement de la production littéraire. Eclatante victoire de l’écrit dans ce siècle de la conversation! Tout le monde écrit : nobles, bourgeois

Le XVIII' siècle s'ouvre avec la mort de Louis XIV (J 715) et se clôt avec le sacre de Napoléon 1er, le 2 décembre 1804. Il est marqué par la régence de Philippe d'Orléans et le règne de Louis XV, périodes d'affirmation du libertinage. Mais du règne de Louis XVI à la Révolution française, la France vit une évolution en de nombreux domaines: la politique, avec le passage de la monarchie absolue à la république; les sciences, avec le développement de nouveaux savoirs et de nouvelles recherches; la

épistolaire 2nde moitié XVII ème et tout XVIII ème : roman épistolaire connaît un grand succès. ouvrages présentés sous la forme de lettres croisées envoyées et reçues par les différents persos. Particularités : forme épistolaire permet à l'auteur de jouer sur les frontières entre réalité et fiction. Plusieurs de ces romans se présentent ainsi comme un échange réel de lettres, et l'auteur affirme alors n'être que le découvreur et l'éditeur de ces textes. Cela permet de contourner la censure,et offre

l’histoire. Récit encadré/enchâssé : le récit encadré est le récit contenu à l’intérieur d’un autre récit.  « in medias res » : expression qui signifie « au milieu des choses », technique LE ROMAN ET SES PERSONNAGES, Fiche bilan 2/6 narrative qui fait commencer le récit directement au cœur de l’intrigue, sans faire d’exposition. II. Evolution du genre romanesque. Au Moyen-Age, le terme « roman » est utilisé pour parler des textes écrits en langue romane (langue vulgaire par

DES ESCLAVES de Marivaux LES FAUSSES CONFIDENCES de Marivaux LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD de Marivaux LES LETTRES PERSANES de Montesquieu ZADIG de Voltaire CANDIDE de Voltaire L'INGENU de Voltaire LA PRINCESSE DE BABYLONE de Voltaire LES CONFESSIONS de Rousseau LA NOUVELLE HÉLOISE de Rousseau LE MARIAGE DE FIGARO de Beaumarchais LE BARBIER DE SEVILLE de Beaumarchais LES LIAISONS DANGEREUSES de Laclos LE PERE GORIOT de Balzac LORENZACCIO de Alfred de Musset ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR de Alfred

Lumières est en effet qu’il s’invente fictivement une genèse, retracée dans la préface et dans maints lieux du récit. L’affirmation est notamment vraie pour les œuvres qui revêtent l’apparence de documents, comme le roman-mémoires ou le roman par lettres. Le recours au topos du manuscrit trouvé dans ces récits génétiques ravive l’image platonicienne de la parole écrite comme enfant privé de père : le manuscrit trouvé est un écrit séparé de son auteur, dont rien ne garantit la fiabilité et que personne