Lewis Carroll

(p. 68), une Ida dégénérée et imparfaite. Il doit donc apprendre à écrire correctement. 9. Cite les titres de deux livres que « traversent » Guillaume et ses amis. Guillaume « traverse » plusieurs livres : Alice au pays des merveilles, de Lewis Carroll (1865) : chap. 9, p. 84-102 ; chap. 17, p. 162) ; Poil de Carotte, de Jules Renard (1894) : chap. 12, p. 108-116 ; les Misérables de Victor Hugo (1864) : chap. 15, p. 131-147 ; Le Petit Prince d’Antoine de Saint-Exupéry (1943) : chap. 16, p

Elodie G.Que serait une littérature théâtrale en marge ? Les genres dits mineurs de littérature sont souvent considérés comme une marge littéraire de registres peu reconnus : science-fiction, roman policier, fantastique, merveilleux, utopies et distopie. Tzvetan Todorov distingue ces registres et les place entant qu’ils sont à la marge du réalisme dominant : le merveilleux relèverait de l’ imaginaire et de l’impossible en contenant des événements surnaturels  ( la croissance soudaine

2007). Dans le contexte américain, comment se définit le concept de la RSE ? La littérature théorique nord-américaine relative à la responsabilité sociétale présente les auteurs ci-dessous comme des références sur le sujet : Carroll (1979), Wood (1991) et Clarkson (1995). Carroll (1979, 1999) attribue à Howard Bowen la paternité du concept de responsabilité sociétale en management en faisant référence à son ouvrage de 1953 intitulé « Social Responsibilities of the Businessman ». Bowen définissait la

personnalité, déjà « décalée » ; adepte d’un humour caustique et absurde, ses compositions musicales témoignent en effet d’une fracture, souvent exacerbée par une consommation régulière de drogues dures. Les influences hétéroclites (d’Elvis Presley à Lewis Carroll en passant par la musique sérielle) revendiquées et manifestées par l’artiste contribuent par ailleurs au ton souvent inédit, parfois radical et sombre, donné aux chansons des Fab Four (surnom donné aux Beatles). Souvent considéré comme le « pendant »

objet, il est aussi, et surtout, un outil en lui-même, celui du détournement du regard. Utilisé par nombre d’écrivain pour articuler ou structurer leur texte (Hoffmann, Maupassant, Cocteau…), il devint, certaines fois, le cœur du texte lui-même : Lewis Carroll l’utilisa à bon escient. Ainsi, ne voit-on pas l’objet en tant que tel, mais ce que l’on y projette et qui s’y perpétue. Le Magicien y montre l’épouvantable décapitation humaine, de la même manière que la littérature, si l’on s’autorise

Cours de L1, littérature comparée, « la préhistoire en littérature », Catherine GrallAvant Adam : qqs notes pour l’analyse de l’extrait p. 13- p.15 (« le trait d’union entre ces deux vies »)Ces pages ne correspondent pas exactement à une réponse aux questions posées, mais vous donnent toutes les réponses, et qqs éléments de cours en plus. Carte de la p. 12 : le dessin qui prétend cartographier les territoires de peuples inconnus du lecteur est accompagné d’une légende

santé mentale », même si tout finit mal. ».[12] Lewis Carroll illustre parfaitement cette vision de la littérature comme délire créateur. Il parvient à traverser les frontières de la déraison : il crée quelque chose de nouveau par le glissement du texte dans le non-sens, que le non-sens se situe dans les profondeurs[13], ou peut-être de façon encore plus marquante, lorsque le non-sens se situe à la « surface, à côté de l’autre surface ».[14] Carroll est donc créateur d’un autre monde qui révèle quelque

lot d’émotions et de sensations, où la routine quotidienne est absente et où l’ennui n’existe pas. Dans ce cadre là nous pouvons aussi prendre pour exemple la célèbre saga Harry Potter de J.K Rowling ou encore Alice Aux Pays Des Merveilles de Lewis Carroll. Ces œuvres sont destinées à tous les publics, adultes et enfants car chacun y trouve son propre plaisir ; celui des enfants étant en général qu’il y a là une preuve de croire à l’existence de la magie et de croire qu’un jour ils tomberont sur

fantastique (les fantômes, le Diable, les vampires) ces romans caractérisés par une atmosphère d'horreur plus prononcée introduisent l'ambiguïté caractéristique du genre. Parmi les œuvres les plus représentatives, citons Le Moine de Matthew Gregory Lewis (1796), Les mystères d'Udolphe d'Ann Radcliffe (1794) et Melmoth, l'homme errant de Charles Robert Maturin (1820). Liste de livres fantastiques : * 1984 de George Orwell. * Abzalon de Pierre Bordage. * Ames Perdues de Poppy Z. Brite.

britannique, on utilisé, tout au long de leur carrière, un humour très particulier, que l'on peut inscrire dans la continuité de ce que l'on appelle généralement l'humour anglais, et qu'il faudrait également rattacher au nonsense développé par Lewis Carroll dans Alice au pays des merveilles (1865) et dans Sylvie et Bruno (1889/1893). Que l'on prenne, comme exemple de ce type de hors-cadre la discussion à propos du poids que peuvent respectivement porter une hirondelle d'Europe et une hirondelle