Lindicible Amour

Fiche de Français : Un Barrage contre le Pacifique 1. La magie du cinéma 1. Un récit classique 2. La focalisation interne 3. Les émotions 1. Un film d'amour 1. Les stéréotypes d'un cinéma de l'époque 2. Un monde d'archétypes 3. Les clichés 2. Le cinéma, source d'évasion 1. Une échappatoire au monde et à sa misère 2. Une véritable catharsis 3. Les oppositions p 149-150 « C'était l'oasis » → fin paragraphe • Le cinéma occupe une place

et assez gentil. 5/ C’est bien une histoire romantique mais on peut aussi le classer dans les histoires d’amour. Vers la fin il y a une certaine complicité entre les membres de la famille montrant, et malgré ces confidences, il ya toujours cet amour dans cette famille. Alors oui il ya des histoires des histoires d’amour dans ce film

Valmont a séduit Cécile. Danceny le provoque en duel et Valmont, qui meurt d'amour et ne tient plus à rien, permet à Danceny de le blesser mortellement. Avant de mourir, il demande à Danceny de rendre visite à madame de Tourvel et de l'assurer de son amour, et il lui remet une collection de lettres de Merteuil. Après avoir entendu le message de Valmont de la bouche de Danceny, madame de Tourvel meurt. Danceny publie les lettres de madame de Merteuil qui se voit huée et humiliée par l'assistance à

groupes nominaux pareillement constitués d’un substantif suivi de son adjectif. La fusion s’effectue aussi grâce au chiasme accentuel : on passe d’un premier vers accentué 3+4 à un deuxième accentué 4+3. Le jeu des sonorités permet également de fondre amour, fatigue et tristesse dans une même unité indissociable. Une assonance en [a] relie « extase », « amoureuse » et « fatigue ». Une allitération en [z] rapproche « extase », « langoureuse » et « amoureuse ». Ainsi, le moi est effacé. On perd les contours

poesie amoureuse La poésie amoureuse du parnasse est fort différente de celle des romantiques qui l’ont précédé. En effet, ils ne sont pas favorables à « l'épanchement des sentiments et des états d'âme du poète » de ceux-ci, ils repoussent expressément leur « l'ostentation du Moi », ils méprisent leur « poésie d'amour et de confidence ». Il est donc a priori étonnant de retrouver des poèmes amoureux dans l’école parnassienne. Pourtant ils en écrivent comme ceux de (citer poètes choisis) que nous

deux complices, détruits, perdent leur lien. Laurent vient malgré tout chaque soir s'occuper des deux femmes, et les soirées du Jeudi reprennent. Michaud persuade la tante à les marier pour leur bien, et le désir des deux amants est exaucé. Mais leur amour a disparu et lors de la nuit de noce, aucun d'eux ne parle ; ils sont très distants et ne trouvent pas le sommeil. Les nuits suivantes sont les mêmes et ils sont terrifiés car le spectre de Camille les hante. Mme Raquin vieillit et devient invalide

l'amour libre s'est érigée contre le modèle traditionnel du mariage. Elle l'a totalement déconstruit, permettant la reconnaissance et la tolérance quasi-totale d'une multiplicité de forme d'unions, quelles que soient les personnes et la forme que leur amour prenne. Par ailleurs, dans la continuité du triomphe de l'individualisme, il n'est désormais plus, concevable que la relation amoureuse puisse priver un individu de sa liberté. L'individu veut à la fois l'amour, qui attache et rassure, et la liberté

famille. Il avait eu une enfance si heureuse près de sa mère qui l'adorait! (Theuriet, Mais. deux barbeaux, 1879, p.102). Il connaissait cette sorte de nostalgie anticipée qui est la conscience même du bonheur (Druon, Chute corps, 1950, p.88). V. amour ex. 95: 2. Chacun de nous a connu les joies les plus chaudes là où rien ne les promettait. Elle

Sur cette terre ingrate où les morts ont passé ; Nous nous parlerons d’eux à l’heure où tout est sombre, Où tu te plais à suivre un chemin effacé, À rêver, appuyée aux branches incertaines, Pleurant, comme Diane au bord de ses fontaines, Ton amour taciturne et toujours menacé. » Alfred De Vigny, Les Destinées, 1864. « Que t'importe, mon cœur, ces naissances des rois, Ces victoires, qui font éclater à la fois

partager avec toi. » Martha est concentrée sur son avenir et sur ce qu’elle doit accomplir, la mère est épuisée ; elles ne peuvent même plus partager un espace de parole et de dialogue. A la scène 1 de l’acte3, le récit de Martha, qui résume sa vie sans amour, se révèle enfin particulièrement égoïste. Alors que la mère vient d’annoncer son intention de se suicider, « je peux maintenant aller le rejoindre au fond de cette rivière », au lieu de la retenir, Martha la culpabilise et l’accuse. Non seulement