Linguistique Fantastique

cas de fictions dépourvues d'éléments fantastiques, comme le roman policier, ou le roman historique. Les événements qui y sont relatés, malgré ou grâce à leur esthétisation, peuvent arriver à quelqu'un. Dans le cadre de la science-fiction, ils doivent représenter un futur plus ou moins plausible. Les avancées technologiques de l'humanité ne sont pas nécessairement à l'origine de ce genre de travaux, mais en représentent souvent le cadre. Le cas du fantastique est encore différent. H.P. Lovecraft

ou est-il également le reflet de la réalité ? Ainsi nous nous pencherons sur le genre Naturalisme, réalisme qui donnent une part de réel dans les romans ainsi que des oeuvres tels que l'autobiographie et les récits de mémoire; puis sur le genre fantastique,merveilleux , les sciences fictions ou les contes qui font partis du genre romanesque. Tout d'abord, nous savons que le naturalisme est un prolongement du reel car il décrit précisément la réalité en s'appuyant sur un travail de documentation

2- Travail d’écriture : Rédigez une courte nouvelle fantastique (2 à 4 pages) à partir d’une des reproductions iconographiques suivantes ou d’un des titres proposés : imaginez un récit fantastique dont l’image choisie pourrait tenir lieu de première de couverture / le titre choisi pourrait tenir lieu d’intitulé. Critères de réussite : ➢ Respecter les étapes du schéma narratif propre au récit fantastique ! En voici les éléments les plus importants - Introduction

Acceptions du terme, étymologie et origines Le terme « fantastique » désigne à l’origine ce qui existe seulement dans l’imagination. Ce mot vient du bas latin « phantasticus », signifiant la capacité de créer des images, la fantaisie. Il y a toute une famille lexicale: « phantasia », avec le sens d’image, d’idée, « phantasma » en désignant une apparition, un spectre, un fantôme et « phantastiké » en renvoyant à la faculté d’imaginer de vaines choses. Dans le latin tardif, le mot « phantasticus »

due au fait que ces écrits ont été rédigés à plus d’un siècle de différence. Hébert, faisant partie du courant post-moderne, emploie un ton lyrique tandis que Beaugrand, appartenant au courant des transmetteurs littéraires, opte pour la tonalité fantastique. Ce n’est cependant pas cette différence d’année qui empêche ces deux auteurs d’avoir certaines similarités dans leurs oeuvres. En effet, dans les deux extraits, C’est pas moi, je le jure !, (p. 143-148) et La Chasse-galerie, (p. 61-65, lignes 110-166

en place un cadre réaliste, qui coïncide avec l’univers réel du lecteur, et dans lequel il va pouvoir se projeter. Pour que le lecteur accorde crédit à ce qui lui est raconté, Poe utilise divers procédés, dont certains sont propres à la nouvelle fantastique, et d’autres spécifiques à cette nouvelle. 1. La focalisation interne Tout d’abord, le narrateur principal (celui du récit cadre, que l’on repère de la ligne 1 à la ligne 93) est interne ; c’est même un narrateur-personnage : en

Caroline Lajoie 39 En conclusion… 39 BIBLIOGRAPHIE 39 SITOGRAPHIE 39 LA NOUVELLE FANTASTIQUE « La face cachée de l’humanité » Nous avons élaboré notre séquence d’enseignement à partir de la nouvelle « L’insoutenable monstruosité d’ELLE » inspirée par les poèmes « Charognes » de Charles Baudelaire et « Cauchemar » de Théophile Gautier. Elle est située quelque part entre le réalisme et le fantastique, car bien qu’aucune force maléfique ne soit à l’œuvre dans ce récit, pour l’auteure il

Fiche de lecture d’une nouvelle Le chevalier double Nouvelle fantastique Auteur : Théophile Gautier Genre : Classique Collection : Grands classiques n°17 Editée par : EDDL 1E édition dans cette collection : 1996 Toujours édité 125 pages Travail proposé par : Melle Chahat Nora Sommaire Introduction I)-Le résumé de la nouvelle II)-Le nouvelliste III)-les personnages principaux de la nouvelle IV)-Le schéma narratif : V-L e schéma actanciel VI - Lecture méthodique Commentaire

décoloré * Personnage immobile, figé, comme coupé du corps * La réalité imite la peinture * L’écriture rivalise avec la poésie et la peinture. * Adjectif qui nous suprend : Surnaturel qui nous rapporte a un autre registre qui ‘est le fantastique qui se retrouve dans un autre groupe de mots mystérieux, cadavériques * Le romantisme commençait d’abord par le romantisme noir en Angleterre * Début du XIXème, influencé par Goethe, par le mythe de Faust, le pacte avec Satan. Melmothe

narrateur est interne, ce qui nous permet de nous identifé à lui et de ressentir avec plus facilité les émotions traversant les personnages. Comme le romantisme boulversant du narrateur. Nous avons été agrablement suprise par le denouement fantastique de l’histoire, la mort de Donna Anna. Et les multitudes de questions que cela engendre : Est-ce que le narrateur serait fou ? Est-ce un reve ? Ou est ce l’esprit de Donna Anna qui vient le hanter ? En prenant compte que l’histoire nous précise