Louis-Charles Boileau

lorsqu’on déclare, en cette fin de XVIIe, qu’à la place de l’acquisition du « bel esprit », une menace pour la morale, les femmes doivent faire leurs vertus de la vie domestique et de la maternité, le phénomène ne semble pas novateur. Dans cette lignée, Boileau et Perrault tendent paradoxalement à renforcer les arguments avancés par leurs contemporains. Si l’ « Ancien » s’oppose au « Moderne » sur la forme, pour les besoins de la cause (la fameuse Querelle), et sur leur représentation de conduite « typique

développent la satire. Formes et thèmes De même qu’à cette époque des groupes de poètes se forment comme la célèbre Ecole lyonnaise qui aborde des thèmes d’Amour sous une forme idéalisée et sensuelle, dont la femme est l’inspiratrice (M. SCEVE, LOUISE LABBE) mais aussi les poètes de La Pléiade (RONSARD, DU BELLAY…) qui abordent des thèmes lyrique comme l’amour ou encore des formes empruntées aux poètes antiques et italiens : odes, sonnets. C’est la naissance de la poésie baroque. Poème du XVIème

et dans un cadre narratif c’est quelque chose qui va devenir très courant au XVIe, presque systématiquement autobiographique et permet de raconter sa propre existence. Jean Régnier, Fortunes et Adversité : recueil poétique, auteur de prison Charles d’Orléans 1415, lui aussi auteur de prison Pierre Chastelain, Le temps recouvré ; et Machaut Taillevent, Le Passe-Temps Clément Marot consacre un recueil de poèmes autobiographiques qui se veut le reflet de son parcours personnel : L’adolescence

condamne GONCOURT : le meilleur exemple serait sans doute l'Assommoir, de ZOLA, qui, en 1877, a fait beaucoup de bruit. Mais songer aussi à BALZAC (la description de la pension Vauquer dans le Père Goriot) ou même à FLAUBERT (l'opération du pied-bot par Charles Bovary). a. Des ouvrages illustrant sa thèse : on pourrait lire Chérie, d'Edmond DE GONCOURT, et l'opposer à Nana, de ZOLA. Il ne faut pas oublier que ce dernier, après le Manifeste des Cinq, s'est essayé au conte joli (le Rêve, 1888).

d’institutions royales sous Philippe II Auguste (1180-1223), Saint Louis (Louis IX, 1226-1270) et Philippe IV le Bel (1285-1314), suppléant l’administration, la justice et la fiscalité du roi aux juridictions féodales : baillis et sénéchaux, parlements, Cour des Aides. Par ailleurs, allié de l’Église mais 7 non soumis à l’autorité de la théocratie pontificale, le roi de France, appelé le « Très Chrétien », put se dire aussi, à partir de Charles V (1364-1380), « empereur en son royaume ». De nouvelles conceptions

renouvellement intellectuel, artistique et religieux Deuxième Partie : L’Europe moderne L’Europe des Etats puissants mais rivaux I. Les guerres de religions Troisième partie : La monarchie absolue en France Louis XIII et Richelieu I. Louis XIV, le Roi-Soleil II. L’absolutisme contesté Les Grandes découvertes La fin du Moyen Age se marque par de grands voyages d’explorations encouragés par des inventions importantes comme celles de la boussole et l’astrolabe

23 Ce que l’on conçoit bien s’énonce clairement, Et les mots pour le dire arrivent aisément. Nicolas BOILEAU © Éditions d'Organisation, 2003 21 24 Avant donc que d’écrire, apprenez à penser. Nicolas BOILEAU 25 Il y a dans l’histoire naturelle, deux écueils également dangereux : le premier, de n’avoir aucune méthode ; et le second, de vouloir tout rapporter à un système particulier. Georges Louis BUFFON 26 « C’est absurde » veut dire « c’est impossible », mais aussi « c’est contradictoire ». Albert

En France, la période classique se caractérise par l’idéal de l’imitation des Anciens. Les oeuvres classiques comme Molière, Les Femmes savantes et l'ensemble de son théâtre - La Fontaine et ses Fables - Racine, Phèdre, entre autres tragédies - Boileau et son Art poétique - Mme de la Fayette avec La Princesse de Clèves allient la rigueur de la composition, la précision et la clarté du style à la recherche du naturel, du vraisemblable et à la finesse de l’analyse morale et psychologique. On rencontre

vie ». On se rappellera que la recherche de beauté dans les sons est née des discours, dans l'antiquité. Les jeux pétrarquisants de Louise Labé ou de Maurice Scève, les auteurs de la Pléiade, sont autant de poètes qui font usage des figures de rhétorique et de références mythologiques. Cette esthétique classique est-elle à bannir? Elle fut prônée par Malherbe, puis Boileau la théorisa dans son Art poétique. Le chant I de ce dernier témoigne ainsi : « Mon esprit n'admet point un pompeux barbarisme, /

passé simple s’enchainent et soulignent, si besoin était, la vitalité de celui qui sur-joue littéralement le rôle du brigand, « Alors, brigand, je vins » (v. 61) : il sur-joue, car le lecteur contemporain du poète reconnaît à la fois l’allusion à Boileau, évoquant le Maître Malherbe, emblème de cette langue classique qu’il honnit, et celle à Hernani, personnage de bandit…créé par Hugo lui-même et héros éponyme du drame à l’origine du scandale ! Le crime de lèse-majesté est patent, et il nous fait