Louis Xiv En Costume De Sacre

genre a donce traversé le moyenâge, la Renaissance et la période baroque, (dans le masque (1) comme dans l´opéra-ballet, s´il a imposé à Versailles et au XVIIème siècle, la forme de ballet de cour (2), spectacle que la cour se donne d´elle-même (Louis XIV s´y voudra danseur émérite, il se développe de façon incomparable dans la deuxième moitié du XIX ème si`cle. On le trouve souvent intégré au sein d´un ouvrage lyrique (Faust de Gounod, Aida de Verdi) mais certains compositeurs ne craignent pas

L’homme de Tautavel L’Antiquité Jules César et Vercingétorix Le Moyen Age Clovis, Charlemagne, Hugues Capet, Saint-Louis, Jeanne d’Arc Les Temps modernes Gutenberg, Christophe Colomb, François 1er , Copernic ; Galilée ; Henri IV et l’édit de Nantes ; Richelieu ; Louis XIV, Voltaire, Rousseau. La Révolution française et le XIXe siècle Louis XVI ; Napoléon Ier, empereur des Français ; Jules Ferry et l’école gratuite, laïque et obligatoire ; Pasteur ; Marie Curie Le

n’est qu’un modeste château construit par Louis XIII pour la chasse. Il sera transformé et agrandi par son fils Louis XIV qui y installa la Cour et le gouvernement de la France en 1682. Le château de Versailles est essentiellement l'oeuvre d'un jeune roi volontaire, Louis XIV, qui décide, lors de son accession au trône, que la France doit devenir le flambeau de l'Europe. Le projet Versailles naît progressivement dans l'esprit du roi. A l'origine, Louis XIV désire un endroit où s'abriter lors de

Parisienne. Ce fut longtemps la résidence des Rois de France comme Louis XIV, Louis XV et Louis XVI. A cette époque Le roi et la cour y résidèrent de façon permanente. Le château fut donc occupé de 1682 à 1789, à l'exception des années de la Régence (de 1715 à 1723.) A la révolution le château se vide de ses meubles, mais les bâtiments sont épargnés. Après des années de médiocre entretien, il sera restauré par Napoléon Ier, puis Louis XVIII et Charles X. Cependant, aucun n’osera s’y installer, de

complet du personnage qui n’est pas encore apparu sur la scène. Le tabac → on se donne des excuses pour fumé du tabac. Le tabac est à la mode. L’usage du tabac est en cour de développement au 17ème siècle : - résistance de l’église - Louis XIII avait réservé l’usage du tabac sur ordonnance Considéré comme signe de bon goût, facilitant les échanges sociaux. Certain metteur en scène font fumé Gusman et Sganarelle sur scène. I La présentation du maitre par le valet A. L’impiété flagrante

province à l'autre) Les privilèges sont en principe des garanties de liberté contre les abus du pouvoir mais dans la pratique, ils gênent l'établissement d'une politique générale, entravent les volontés de réforme du gouvernement (notamment sous Louis XV), ralentissent les échanges (il y a des péages d'une province à l'autre, voire d'une ville à l'autre). Ils figent la société. Au xviiie siècle, l'essor de nouvelles catégories sociales dans les villes et dans les gros bourgs est indéniable. Parmi

 Le Portrait au XVIIIème siècle Hyacinthe Rigaud, Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet, 1702, huile sur toile, 2,40x1,65, Paris, Louvre, INV 7506 Acquis en 1821 Salle Sully, 2 e étage, Les peintres de Louis XIV, Salle 34, salle fermée au public Introduction (contexte et présentation générale de l’œuvre) Le XVIII éme siècle s'intéressa particulièrement à la personne, à l'individu social. Les nouveaux courants spirituels, en transformant l'image de l'homme, marquèrent l'évolution du portrait de

permet d'annuler certaines dettes mais surtout d'en rééchelonner le paiement et à la vénalité des offices. Un office est une fonction publique dont le titulaire est inamovible depuis 1467 et qu'il achète. Si la vénalité existait déjà au XVe siècle, Louis XII et François Ier l'ont systématiquement développée. Avec elle s'instaure peu à peu l'hérédité officialisée avec la création de la paulette en 1604, une taxe annuelle 1/60e de la valeur d'achat de l'office. Si les avantages sont évidents, procurer

premières vraies pièces : L’Etourdi, en 1655 et le Dépit amoureux en 1656. III) Du début de la Gloire, au service du Roi. Molière retourne à Paris en 1658. Il joue cette fois au Jeu de Paumes du Marais, protégé par le frère du Roi et devant Louis XIV lui même. La tragédie, Nicomède, écrite par Corneille, ennuiera mais sa farce, Le Docteur amoureux, sera un triomphe. D’un point de vue général, il dispose d’un grand talent comique et fait rire grâce à sa voix et ses mimiques. Sa troupe acquiert

Pendant tout le XVIIe siècle, ils jouent à Paris, n'entrant jamais en concurrence avec les Comédiens français : ils ne jouent pas en français ! Mais, avec le temps, le succès aidant, ils représentent pour leurs collègues une menace, jusqu'au jour où Louis XIV, vieillissant, les chasse de France à la suite d'une représentation de La Fausse prude, pièce dans laquelle ils auraient visé Mme de Maintenon. Le Régent à peine installé, les Comédiens italiens sont rappelés (ils sont les représentants de ce "grain