Lubin Baugin

et il s'étonna qu'à côté de lui, sur le tapis bleu, une gaufrette fût à demi rongée. » (p. 37) « Il prit un crayon et il demanda à un ami appartenant à la corporation des peintres, Monsieur Baugin, qu'il fît un sujet représentant la table à écrire près de laquelle sa femme était apparue. » (p. 38) Lubin Baugin, Le Dessert de gaufrettes (vers 1630) « J'ai tenté de reconstruire exactement le tableau [...] et puis avec un mouvement de fondu-enchaîné ça devient le tableau; [...] ce petit moment est

de ces réclusions, sa femme lui apparaît. L'émotion qu'elle suscite chez Monsieur de Sainte Colombe le pousse à composer diverses pièces suivant le Tombeau des Regrets que lui avait inspiré la mort de sa femme. Il demande à un peintre de ses amis, Baugin, de lui faire une toile, une nature morte représentant la table avec le vin et les gaufrettes au moment où Madame de Sainte Colombe est apparue. Un jour, Marin Marais, jeune chantre à la voix brisée par la mue, se présente chez Monsieur de Sainte

film la tete de la viole de Sainte Colombre (tete de femme) fait penser à la proue d’un navire. 5 _ La peinture de Baugin, symbolique des gaufrettes et du vin Chapitre 7 : « il posa sur le tapis bleu clair… gaufrettes enroulées et joua le tombeau des regrets » => ceci préfigure la peinture de Baugin Peinture : Le Dessert de Gaufrettes ( nature morte)  Fait par Lubin Baugin (1616 – 1663) et exposé au Musée du Louvre (fait vers 1630)  Pascal Quignard s’est inspiré de ce tableau dans le

offre une double entrée en matière d’analyse de l’image : parce qu’il a fait l’objet d’une adaptation cinématographique par Alain Corneau ; parce qu’il est placé sous le signe d’une inspiration picturale très nette, celle des natures mortes de Lubin Baugin et des tableaux de Georges de La Tour. Tous les matins du monde / Pascal Quignard 1 Fiche pédagogique Fiche pédagogique réalisée par Marie-Laure Basuyaux. classiques Tous les matins du monde Du roman de Pascal Quignard au film d’Alain Corneau

Chapitre 2 : * Tempérament très différents des deux sœurs : Madeleine est passive et obéissante, Toinette est révoltée * Monsieur Sainte Colombe détestait Paris * S-C est maniaque * S-C gauche dans l’expression des sentiments * Lubin Baugin (1610-1663) : peintre de nature morte * Claude Lancelot (1615-1695) : théoricien janséniste* de l’enseignement et grammairien, S-C avait fais des études avec lui * Deux seules personne avec qui S-C peut avoir une conversation suivie

h 54 min Avec Jean-Pierre Marielle (Sainte Colombe), Gérard Depardieu (Marin Marais âgé), Guillaume Depardieu (Marin Marais jeune), Anne Brochet (Madeleine), Caroline Sihol (Mme de Sainte Colombe), Carole Richert (Toinette), Michel Bouquet (Baugin), Yves Gasc (Caignet) jeudi 27 novembre 2003, 20 h 45 Rediffusions : dans la nuit du jeudi 4 au vendredi 5 décembre, 1 h 00 ; dans la nuit du lundi 8 au mardi 9 décembre, 0 h 55 --------------------------------------------------------------------------------

scène de la requête royale ainsi que dans celle du renvoi de Marin Marais. Non seulement il vit dans la solitude de la cabane endeuillée, mais il veut perfectionner un art à l’ombre du pouvoir officiel. Sa visite à un autre artiste de l’ombre, Lubin Baugin, peintre janséniste, confirme ce choix. Enfin, dans la scène du heurt violent avec son élève, le maître rembourse la viole brisée, mais il ironise sur « le cheval de cirque » que ce jeune gandin pourra acquérir avec cette somme. L’assimilation

l'Homme n'est rien face au temps. Les objets peuvent évoquer la vie terrestre, ses plaisirs et ses excès, le temps qui passe, la fragilité ou la destruction, la brieveté de la vie, la mort. La vanité se développe plus ou moins autour des “cinq sens” (Baugin). Elle disparaît au XVIIIe siècle. Le XVIIe siècle La “nature morte” arrive au sommet de sa popularité au XVIIe siècle. Le genre de la nature morte s’est étendu à toutes les conceptions philosophiques et esthétiques, à toutes les données sociales

sur cette terre, les instruments, les fleurs, les partitions roulées, les cerfs-volants, les visages, les plats d'étain, les vins » (p. 35) : ce manque demeure intact, et ni les plaisirs personnels (p. 39), ni les contemplations des peintures de M. Baugin n'y mettent un terme. En réalité, il n'oppose pas ses passions à la raison, il les conjugue, et il en résulte un travail acharné tendant à l'héroïsme : « Les deux saisons qui suivirent la disparition de son épouse, il s'exerça jusqu'à quinze heure

l'éloigne de la rédemption. M. Baugin, l'artiste artisan Dans Tous les matins du monde de Pascal Quignard, rédigé de sa plume en 1991, se dresse l'image de l'artisanat incarné notamment par M. Baugin. Alors que l'œuvre est marquée profondément par le clivage entre la ruralité et les fastes de la cour, cet artisanat constitue en quelque sorte l'intermédiaire, liant les intérêts pécuniaires et la passion de l'art et du travail. Aussi, quelle est la place de Lubin Baugin dans l'œuvre de Pascal Quignard