Lucia di Lammermoor

Colorature, dérivé de l’italien (coloré), désigne plus l’aisance dans les vocalises que la tessiture en elle-même. Principaux rôles de soprano colorature : La Reine de la nuit (La Flûte enchantée), La Folie (Platée), Lakmé (rôle-titre), Lucia di Lammermoor (rôle-titre), Gilda (Rigoletto), La Reine de Shemakha (Le Coq d’or), Lulu (rôle-titre), Venus/Gepopo (Le Grand macabre)... Strette [n.f.] : de l’italien stretto, serré. Ce terme possède deux définitions : 1 – accélération subite de la pulsation

GOLDBERG SYMPHONIE N6 VIVALDI ALBUM ROMANZA NOUVELLE VERSION STABAT MATER SILENCE 2004 LES 100 PLUS GRANDS AIRS DE L OPERETTE CONCERTO POUR PIANO 1 4 5 AIRS ET DUOS UN CONCERT POUR MAZARIN ART DE LA FUGUE ORLANDO FURIOSO ETUDES OP 10 & 25 JOUE BACH CANTU DI A TERRA GOULD GLENN KLEIBER CARLOS BARTOLI CECILIA BOCELLI ANDREA SCHOLL ANDREAS & BANCHINI CHIARA COMPILATION COMPILATION GOULD GLENN / GOLSCHMANN VLADIMIR / BERNSTEIN LEONARD BARTOLI CECILIA JAROUSSKY PHILIPPE & TUBERY JEAN BACH JEAN-SEBASTIEN

rencontre amoureuse. Le parfum forcément entêtant de cette fleur qui symbolise l’amour fou ; – l’opposition entre des épouses sages (mais gourmandes, voire gloutonnes) et une amoureuse loin des contingences terrestres. Perspective – Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Le Guépard (1958) p. 116 (ES/S et Techno) p. 118 (L/ES/S) OBJECTIFS ET ENJEUX – Observez comment la narration use des points de vue. – Mettre en parallèle ce texte italien avec les autres textes de la séquence. – Montrer que cette

Fresques de l'église San Francesco, Arezzo, 1452-1459 Andrea Mantegna (1431-1506) Décoration de la Chambre des Epoux, Mantoue, Palais ducal, 1474 ; Le Christ mort (1480?, Milan, Pinacoteca di Brera Botticelli Sandro (1445-1510) Le Printemps, 1478, Florence, Offices ; Mars et Vénus, 1480, Milan, Pinacoteca di Brera de Vinci Léonardo (1452-1519) La Joconde, 1502, Paris, Louvre ; La Vierge, l'Enfant Jésus, SteAnne, 1508, Paris, Musée du Louvre Michel-Ange (1475-1564) Décoration de la chapelle

pour titre : Parisiana ; les acteurs avaient nom : Coselli, Moriani et la Spech. Nos deux jeunes gens n’étaient pas si 356 malheureux, comme on le voit : ils allaient assister à la représentation d’un des meilleurs opéras de l’auteur de Lucia di Lammermoor, joué par trois des artistes les plus renommés de l’Italie. Albert n’avait jamais pu s’habituer aux théâtres ultramontains, à l’orchestre desquels on ne va pas, et qui n’ont ni balcons, ni loges découvertes ; c’était dur pour un homme qui avait