Lucrèce Borgia

Femmes de pouvoir Pour aller plus loin © Eyrolles Pratique Le Boterf Hervé, Anne de Bretagne, Paris, France-Empire, 1996. 49 Lucrèce Borgia Princesse italienne (1480-1519) 200 femmes de l’histoire Fille naturelle du cardinal Rodrigo Borgia, futur pape Alexandre VI, et de Vanozza Catanei, sœur peut-être incestueuse de César Borgia, la belle Lucrèce est entrée dans la légende portée par une réputation de scandale et de mœurs dissolues. Elle se prête dans sa jeunesse à des plaisirs et

1827), Les Orientales (Théâtre, 1829), Marion de Lorme (Théâtre, 1829), Hernani (Théâtre, 1830), Les Feuilles d'automne (Poésies, 1831), Notre-Dame de Paris (roman historique, 1831), Le roi s'amuse (Théâtre, 1832), Marie Tudor (Théâtre, 1833), Lucrèce Borgia (Théâtre, 1833), Les Chants du Crépuscule (Poésies, 1835), Les Voix intérieures (Poésies, 1837), Ruy Blas (Théâtre, 1838), Les Rayons et les Ombres (Poésies, 1840), Les Châtiments (1853), Les Contemplations (1856), La Légende des Siècles (Poésie

enquêteur à Darmstadt. 9 mars : Büchner prend la fuite et se réfugie à Strasbourg sous un nom d’emprunt. 13 juin : mandat d’arrêt contre Büchner. Juillet : publication de La Mort de Danton dans une version édulcorée par Gutzkow. Traductions de Lucrèce Borgia et de Marie Tudor, de Victor Hugo. Octobre : Büchner travaille à sa nouvelle Lenz, publiée en 1839 par Gutzkow. Hiver : études de philosophie et de sciences naturelles. Rédaction du Mémoire sur le système nerveux du barbeau. 1836. Avril-mai :

qu’un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés ne pas dépasser vingt-quatre heures (unité de temps). Le théâtre de Victor Hugo, dont les pièces les plus connues sont Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celui de Musset, avec la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) et On ne badine pas avec l’amour (1834), bouleversent toutes ces prescriptions. La dramaturgie romantique

pédagogique -Guizot, Essai sur la vie et les œuvres de Shakespeare, 1821=>drame shakespearien=fonction sociale, sentiment d'identité, de solidarités nationales (voir Henry V) -œuvres=>Cromwell, Marion Delorme, Ruy Blas, Hernani, Marie Tudor, Lucrèce Borgia, Le Roi s'amuse, Henri III et sa cour (Dumas), Charles VII -l'histoire contre les règles=>les traditions régulières mal adaptées à une représentation plausible de l'histoire moderne -ms Benjamin Constant affirme que l'histoire nationale moderne

sous la direction d’Antoine Vitez, il joue avec ce dernier dans Hernani et Philippe Girard Lear de Shakespeare ; A.-F. Benhamou et D. Loubaton Sallinger de Koltès ; G. Barberio Corsetti Docteur Faustus d’après T. Mann ; S. Braunschweig Lucrèce Borgia de Victor Hugo, Le Soulier de satin de Paul Claudel, Les Apprentis sorciers de Lars Kleberg. Avec Alain Ollivier il joue dans À propos de neige fondu de Dostoïevski, Partage de midi de Paul Claudel, La Métaphysique d’un veau à La Cerisaie

Verrou • - Expériences de spectateurs : Dans le cadre du dispositif « Lycéens au théâtre contemporain », les élèves ont assisté aux représentations suivantes La Ruina, Arrange-toi. Mise en scène d'A. Amirante au théâtre de la Tête Noire Hugo, Lucrèce Borgia. Mise en scène de David Bobée au CDN d'Orléans Lachaud, Hétéro. Mise en scène de Thomas Condemine au CDN d'Orléans. SÉQUENCE 1. LE PERSONNAGE DE ROMAN, UN HÉROS ? Textes étudiés en lecture analytique Madame de Lafayette, La Princesse de Clèves

suit. Pavis 1987. Reconnaissance Identification soudaine d'un personnage, grâce à un témoin ou à un souvenir; elle peut-être tragique (ex. : Oedipe Roi, de Sophocle), comique (L'École des femmes, de Molière), aussi bien que dramatique (ex. : Lucrèce Borgia, de Victor Hugo). Redondance Propriété des signes de réitérer l'information, en l'inscrivant notamment dans des systèmes signifiants différents (ex. : geste soulignant un mot). Pavis 1987. Réflecteur Élément d'un projecteur; dispositif destiné

tradition et les tenants des nouvelles doctrines au cours d'une soirée restée dans l'histoire sous le nom de «bataille d'Hernani». Hugo illustre ses théories au théâtre, avec des drames passionnés comme Le roi s'amuse (1832), interdit par la censure, Lucrèce Borgia (1833) ou Ruy Blas (1838). L'éclatante révélation de Hugo comme poète romantique commence en 1829 avec le recueil des Orientales, nourri d'images de la Grèce en flammes et de visions de villes espagnoles. Hugo n'a jamais vu l'Orient, mais il

Philipe ? Pourtant, ce « classique » du romantisme français aura été pendant près de deux tiers de siècle ignoré puis, pendant un demi-siècle encore, massacré. Alfred de Musset (18101857) l'a écrit en 1834, à 24 ans - un an après la création de Lucrèce Borgia, de Victor Hugo. Jeune lion de la littérature pour qui le théâtre prime sur toute autre forme, il a été échaudé quatre ans plus tôt par l'échec de sa première pièce La Nuit vénitienne (1830) - l'année de la bataille d'Hernani. Désormais, si Musset