Lumière Sourde

éternelle pluie, En bas la rue où dans un brume de suie » avec le champ lexical de l’obscurité « gris, sombre, pluie, brume, suie », Laforgue décrit une atmosphère très obscure et même dense grâce à la « brume de suie ». Mais le champ lexical de la lumière « rayé et éternelle », utilisé dans les même vers, fait de l’atmosphère obscure une atmosphère harmonieuse. Jules Laforgue utilise un jour normal, quotidien et lui donne une autre définition pour faire voir au lecteur l’atmosphère du jour quotidien

fascinée par la lumière de l’ampoule. Lumière qui symbolise la liberté. Cette femme malgré son handicap cherche à atteindre cet idéal, inaccessible. -A ses côtés, un prisonnier est brûlé vif. Il implore dieu, les bras levés au ciel. Ses yeux comme ceux de la mère sont en forme de larmes (souffrance, douleur). -Enfin à sa gauche, une sorte de fantôme qui tient et tend une « bougie » et qui pourrait renvoyer à la représentation de la communauté internationale qui veut faire la lumière sur cet évènement

La lumière La lumière ambiante • Elle est égale partout comme lorsque le soleil est absent (il n'y a plus d'ombres). Chaque point de l'écran (pixel) reçoit une quantité de lumière égale en tous points. Mais cette lumière est insuffisante pour donner un aspect correct à une scène 3D. En effet, cet éclairage ne simule pas les ombres. Mais il est indispensable car sans lui les ombres seraient noires sans aucune nuance, ce qui n'est pas réaliste. Sous 3DSMax, la lumière ambiante se crée automatiquement

toujours, régulièrement, inlassablement. Finalement, ne serait-ce pas comme une histoire qui se répète sans fin? Au printemps, la Nature s’éveille. Les fleurs viennent au monde; elles sortent du cocon maternel vert qui les entourait pour voir la lumière du jour. Les chants des oiseaux se font de plus en plus bruyants, tels les gazouillements d’un enfant. Les couleurs apparaissent, des odeurs végétales embaument l’air de nouveau. La Nature est à son apogée en été. Lumineuse, rayonnante, foisonnante

Quel étrange Lumière, seul dans la pénombre demeure l’espoir ! Je regardais assis devant le comptoir cet étrange personnage camouflé dans le noir, qui était-il ? Que faisait-il seul chaque jour au coin du feu ? Tout le monde l’ignorait, personne ne venait lui parler. Les yeux clos, on aurait dit qu’il était mort, il ne bougeait pas, rien ne laisser supposer qu’il respirait l’air ô combien précieux au bon fonctionnement de tout organisme humain. Seul, à côté d’un feu dont le crépitement à

malaise Ce vertige, agréable, tourne au malaise. La dualité est toujours présente chez l’auteur : le tournoiement combine plaisir et malaise. III. Le spleen baudelairien 1) antithèse ombre/lumière l’ombre apparaît dans le vers 10 " néant vaste et noir " la lumière est associée au passé " passé lumineux " et au souvenir " ton souvenir [...] luit " Pour le poète, inutile de vivre le présent, englouti dans les ténèbres. 2) une dimension religieuse " voici venir le

cylindrique l.6); les couleurs variés suggèrent les sirops, les alcools ("rouge, jaune ,vert, brun l.5) elles évoquent la palette du peintre impressionniste car Maupassant privilégie l'impression et les sensations. La lumière domine comme le montre le champs lexicale (="lumière éclatante et crue de leur devanture illuminées"-"briller les gros cylindre"-"belle eau claire"). L'homme se délecte a l'idée de boire (" il pensait à la sensation délicieuse des boissons froides dans la bouche" l.9-10).

la nature, on voyait d’abord la nature puis le soldat mais désormais la nature n’est plus que le lit du soldat, c’est donc le soldat qu’on voit d’abord et la nature qu’on devine sous lui. « lumière pleut » peut être assimilé à une antithèse : certes la « lumière pleut » peut renvoyer à l’abondance de la lumière mais la pluie provient aussi des nuages, lorsqu’il pleut le ciel s’assombrit et cache les rayons du soleil. Quatrains s’achèvent sur l’image d’une nature idyllique dans laquelle repose paisiblement

Le mirage est l'image plus ou moins déformée d'un objet bien réel par un effet optique (ce n'est en rien une illusion d'optique - déformation d'une image due à une interprétation erronée du cerveau). La photographie de ce mirage créé par les différences de température de l'air en prouve la réalité optique (traces) et non son illusion (ni l'œil ni le cerveau ne se trompent en voyant trembler l'air ou les rayons semblant se refléter sur le sol). Le mirage n'a rien de subjectif : on peut le photographier

toile à la suite de son voyage en Egypte en1928. C’est le deuxième voyage que Paul Klee entreprend dans l’orient mythique des peintres. Il avait déjà effectué un premier voyage en Tunisie avec Macke et Moilliet, qui lui révèle les couleurs, la lumière méridionale et qui l’aident à trouver la voie de la peinture ; c’est là qu’il acquiert la certitude d’être enfin devenu peintre (aux portes de Kairouan, le 16 avril 1914) A partir de ce premier voyage, c’est le début des peintures-tapis :