Madame Bovary Et Don Quichotte

représenté par des actes qui s’opposent à la raison est à la morale. On retrouve également la folie du pouvoir : Caligula veux changer l’ordre du monde. Cette folie est l’expression d’un homme face à l’absurdité du monde. MADAME BOVARY, Gustave Flaubert. CONTEXTE : Madame Bovary, mœurs de province, est apparu pour la première fois en 1856, dans la revue de Paris est à susciter un vif débat moral : des sa publication, l’année suivante, Flaubert est traduit en justice pour « outrage aux bonnes mœurs »

c) la fiction sert parfois les intérêts de la vérité. Le roman se définit comme une œuvre littéraire en prose portant sur l'imagination, généralement longue, et faisant vivre et évoluer dans un espace des êtres de papier, des personnages donnés pour vrais, qui se réalisent tout au long du récit. Fiction narrative, le roman n'est pas tenu d'obéir à des règles, ce qui lui laisse un certain champ d'ouverture. On se pose souvent la question de la véracité d’un récit romanesque. Nombreuses ont

présenter le monde à travers certaines situations et certains personnages : Giraudoux introduit dans Électre le personnage fantaisiste du Jardinier, qui se situe entre fiction et réalité et transmet de façon poétique la leçon d'humanité qu'il veut donner au spectateur. Panturle, dans Regain de Giono (voir sujet 6), est un personnage plein de poésie qui exprime l'amour de Giono pour la nature. 2. La force d'identification La fiction entraîne la sympathie (au sens propre) ou l'identification avec

d’Urfé : L’Astrée (1632-33) - Mlle de Scudéry : Le Grand Cyrus (1649-53) - Guilleragues : Lettres de la Religieuse portugaise (1669) - Scarron : Le Roman comique - Mme de La Fayette : La Princesse de Clèves (1678) Cervantès : Don Quichotte. XVIII°siècle Abbé Prévost : Manon Lescaut (1731) - Diderot : La Religieuse (1760), Jacques le Fataliste (1773) - R. picaresque : Lesage, Gil Blas de Santillane (1715-35) - R. libertin : Crébillon, Les Egarements du Cœur et de l’Esprit

partie consistera à montrer que les romanciers cherchent le plus souvent à donner une impression de réalité avec leurs personnages. Ils sont bien évidemment fictifs, mais ils sont à l’image d’etres réels puisque le personnage trouve souvent son origine dans une personne réelle. Le romancier s’inspire souvent d’un individu existant (comme un ami, un membre de sa famille par exemple) pour construire son propre personnage et lui donner davantage de réalité. Le réalisme et le naturalisme sont deux courants

| | | | | |XVI-XVIIème siècle |ESPAGNE |CERVANTES |DON QUICHOTTE |1605-1615 | | | | | | | |XVIIème siècle

Certains livres peuvent nous faire perdre la tête et nous faire perdre par la même occasion tout rapport avec le réel. Le modèle d’un tel lecteur qui confond le fonctionnement des mondes fictionnels avec celui du monde réel est évidemment Don Quichotte. Ses lectures excessives de romans de chevalerie le conduisent à appliquer à chaque situation à laquelle il est confronté les grilles d’interprétation constituées à partir des romans. C’est pourquoi voyant des moulins il les appelle Géants, et

Le Roman bourgeois (bourgeois = habitant d’un bourg) de Furetière (1666) ou Le Roman comique de Scarron (1657) mettent en scène des personnages des campagnes ou des villages. Le Picaro, personnage né en Espagne (Lazarillo de Tornès - 1554, Don Quichotte de Cervantès en est une parodie) devient à la mode: un vagabond débrouillard, rusé, courageux mais volontiers rebelle à la société. Lesage en fait son héros Gil Blas en 1715, et Jacques Je fataliste de Diderot en est un autre exemple. Le personnage

plurilinguisme, polémiquement répudiés ou purifiés, pourtant ce fond polylingue demeurait en dehors du roman. Dans la seconde ligne, nous observons la même tendance vers une encyclopédie des genres (mais à un degré moindre). Il suffirait de citer Don Quichotte, si riche en genres intercalaires. Toutefois, dans cette seconde ligne, la fonction des genres intercalaires est radicalement différente - ils ont pour but premier d'introduire la diversité et la multiplicité des langages de l'époque dans le roman

admette les recherches d’art les plus diverses. Or, le critique qui, après Manon Lescaut, Paul et Virginie, Don Quichotte, les Liaisons dangereuse, Werther, les Affinités électives, Clarisse Harlowe, Émile, Candide, Cinq-Mars, René, les Trois Mousquetaires, Mauprat, le Père Goriot, la Cousine Bette, Colomba, le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, Notre-Dame de Paris, Salammbô, Madame Bovary, Adolphe, M. de Camors, l’Assommoir, Sapho, etc., ose encore écrire : « Ceci est un roman et cela n’en est