Madame Bovary Et Don Quichotte

premier « roman » moderne : Don Quichotte La « folie » romanesque : DON QUICHOTTE s’élance pour transposer dans le réel vécu ce qu’il a vécu par la lecture de romans de chevalerie. Mais la réalité résiste à ses rêves et c’est seulement à sa mort qu’il renonce à les faire coïncider. Le roman s’achève sur la déconfiture officielle du romanesque. Mais le livre est parsemé de récits qui réintroduisent les vertus et prestiges du romanesque (dont les mésaventures de DON QUICHOTTE figurent la parodie) : 2

un livre par journée si le romancier avait la prétention de tout dire. Maupassant le précise dans la préface de Pierre et Jean : « le réaliste, s’il est un artiste, cherchera, non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous en donner une vision plus complète, plus probante que la réalité même ». C’est pourquoi le romancier doit choisir dans la réalité les éléments qui feront vrais. Maupassant précise : « ils devront souvent corriger les évènements au profit de la vraisemblance

rebute. En revanche, nous pouvons très bien, dans un roman, nous intéresser à des gens dont les équivalents dans la vie ne nous intéresseraient pas du tout. Je connais des Monsieur Homais (1) : dans la vie, je m’en écarte avec soin. Je connais des Madame Verdurin (2) : la seule idée d’aller passer une heure à leurs raouts (3) me fait me réveiller la nuit en poussant des cris d’épouvante. Je connais des Cousine Bette (4) : je cours encore. D’où vient alors que, dans les romans où ces différents personnages

rebute. En revanche, nous pouvons très bien, dans un roman, nous intéresser à des gens dont les équivalents dans la vie ne nous intéresseraient pas du tout. Je connais des Monsieur Homais (1) : dans la vie, je m’en écarte avec soin. Je connais des Madame Verdurin (2) : la seule idée d’aller passer une heure à leurs raouts (3) me fait me réveiller la nuit en poussant des cris d’épouvante. Je connais des Cousine Bette (4) : je cours encore. D’où vient alors que, dans les romans où ces différents personnages

MADAME BOVARY – TL SUJETS, CORRIGES, EXTRAITS DE LA CORRESPONDANCE 1. SUJETS 1) Selon George Sand, Gustave Flaubert met l'accent sur « la recherche du fatalisme. Il l'analyse dans ses causes, dans sa marche et dans ses résultats avec une rare puissance. Il semble qu'il raconte une histoire arrivée sous ses yeux, et que son unique but soit de vous faire dire : il ne pouvait en être autrement ». Pensez-vous comme elle que Madame Bovary est un roman de la fatalité ? 2) Selon George

monde, il subit inconsciemment son influence. L’identification à un monde fictif peut être si forte qu’elle investit complètement le lecteur : à force de lire des romans de chevalerie, Don Quichotte croit être un chevalier et perd la raison ; Emma Bovary croit pouvoir vivre comme une héroïne romanesque (Madame Bovary, I, 6). En conclusion le romancier a pour but de permettre au lecteur de connaitre les Hommes mais aussi de connaitre le monde dans lequel il vit. Il réussit à le faire par l’utilisation

c’est Voltaire, créateur de Candide. Chaque chapitre offre une situation : le jeune adolescent transi d’amour pour Cunégonde chassé brutalement du château du Baron, le Thunder Den Tronck. A partir de cet incident le jeune héros va voir le monde et le donner à voir au lecteur. L’horreur de certains chapitres : celui de la guerre, celui de l’autodafé après le tremblement de terre de Lisbonne, celui de la rencontre du nègre à Surinam, est d’une efficacité redoutable dans l’offre d’une vision du monde. L’ambition

un personnage non admirable peut être simplement banal, sans qualités. En effet, certains romans ont pour héros (protagoniste) un être médiocre, qui ne fait rien de spécial, ou n'a aucune qualité admirable. C'est le cas d'Emma, dans le roman Madame Bovary de Flaubert. Cette femme n'a rien fait d'exceptionnel dans sa vie, et même sa mort est médiocre : Emma meurt au milieu de personnes qui ne paraissent attendre qu'une chose : la fin rapide de l'héroïne (je remplacerais par : l'épouse de Charles

en scène notamment par Cervantès dans son Don Quichotte ou par Flaubert dans Madame Bovary. On peut parler de médiation externe quand le médiateur (celui qui désigne au sujet ce qui est désirable) ne fait pas partie de l’univers du sujet. Celui-ci ne peut le rencontrer. Il est inaccessible soit parce qu’il appartient au passé ou à la fiction, soit parce qu’il appartient à une classe ou à une catégorie sociale complètement étrangère à la sienne. Don Quichotte admire particulièrement Amadis de Gaule

roman, devenu une ?uvre à lire et une narration en prose, prend sa forme traditionnelle, telle qu’elle est définie encore aujourd'hui par les dictionnaires : « ?uvre d'imagination en prose, assez longue, qui fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels et fait connaître leur psychologie, leur comportement, leurs aventures» (Petit Robert) S'il se démarque, par sa longueur, des autres genres narratifs (contes, fabliaux, nouvelles), il apparaît comme un genre complexe qui mêle réel et imaginaire