Madame Bovary Explication Détaillé

théoriciens du romantisme Selon Philippe van Tieghem (Les grandes doctrines littéraires en France) l’édification de la doctrine romantique se fait en trois étapes: 1. La première, du début du siècle jusqu’aux environs de 1820, est dominée par madame de Staël et par Chateaubriand. Dans ses deux ouvrages théoriques: De la littérature considérée dans ses rapports avec les institutions sociales(1800) et De l’Allemagne (1810), Germaine de Staël essaie de définir le romantisme, tout en reprenant

instaurer la pratique de la description minutieuse. Ce que l'on voit pendant un voyage, ce qui est intéressant à visiter, le plus petit village peut devenir source d'étranger. Il peut porter sur le plus proche comme sur le lointain. Il appelle le détail, l'anecdotique, le superflus, l'insignifiant. Dans le récit de voyage on a la promotion de la littérature texte, la présentation du monde, la présence d'un témoin, d'un voyageur. Le genre ne fait pas l'économie du « je » qui est toujours présent.

passer avant les portraits (début du « Père Goriot » -- la description de la pension Vaquet). Après le cadre, le portrait. Le réalisme de BALZAC consiste ici à aborder les personnages de l’extérieur, à nous en faire d’abord un portrait physique détaillé. Leurs vêtements, leur visage, leur comportement révèlent leur caractère, leurs vices ou leurs passions. Vulgaires ou distingués, leurs noms mêmes sont significatifs. Il n’est guère de personnages ou le trait de caractère que BALZAC ne présente

mouvement romantique donnera les exemples paradigmatiques. L'importance de l'observation de règles passe alors au second plan tandis que l'intention de l'artiste, qui vise nos sens et nos émotions, devient primordiale. Jérôme Bosch, Kruisdraging (détail). Mais le XXe siècle, par ses pratiques et ses idéologies, remet en question tout ce qui avait pu être retenu au siècle précédent. Il conteste en particulier l'existence d'une essence de l'art qui se retrouverait à travers les âges et les civilisations

chronologique de leur réception. - une étiquette, identifiant le matériel, est collée sur ce matériel. La réparation effectuée, le chef dʼatelier reprend la fiche de travail, et y inscrit les renseignements suivants : - Date de fin de réparation. - Détail des pièces fournies. - Temps de main-dʼœuvre. - Réparation effectuée (commentaire). La fiche est ensuite transmise au secrétariat et le matériel entreposé en vue de sa remise au client. 3 Facturation : Dès réception de la fiche de travail, le secrétariat

ce courant : *Balzac : le père Goriot, Illusions perdues, Eugène Grandet *Stendhal : le rouge et le noir (1830), La chartreuse de parme… * La 2ème moitié du 19ème S : *Flaubert : Madame Bovary (1857), L’éducation sentimentale *Emile Zola : l’Assommoir (1876), Germinal (1885) *Guy du Maupassant 4. Le héros dans le réalisme : Ce courant ouvre la porte

réalisme est un progrès dans la vérité de la représentation de la vie humaine. Dans cette version de l'histoire du roman, des oeuvres comme Les Ethiopiques, Amadis de Gaule ou L'Astrée, autrement dit, les romans prémodernes, attachés " moins aux détails empiriques de la condition humaine qu'aux idéaux qu'elle poursuit " (p. 11), représentent un état très imparfait de la forme romanesque, heureusement corrigé à partir du XVIIIesiècle. Refusant d'identifier progrès dans le réalisme et progrès dans

dimensions, et la société dans son ensemble, le roman va être amené à aborder des thèmes choquants, comme la prostitution ou l’adultère, et les auteurs subiront parfois des procès pour « immoralité », comme ce fut le cas pour Flaubert en 1857 avec Madame Bovary (histoire d’une petite bourgeoise de province qui s’ennuie et se livre à l’adultère). a. le réalisme de Balzac : le romancier se donne pour ambition de « faire concurrence à l’état civil » en élaborant, au sein d’une centaine d’œuvres rassemblées

 Pour nombreux lecteurs le Rouge a évoqué l’amour et la passion, le sang, le  crime, le militaire et la vie, tandis que le Noir a été associé au deuil, à la mort et à l’église,  puisque les soutanes des prêtres étaient de cette couleur. D’autres encore ont trouvé d’autres  explications. Quesnel a écrit que les couleurs pouvaient représenter les deux époques qui  s’opposent dans le roman : «Certes, Stendhal et son héros ne cessent d’opposer la rouge épopée  de la Grande Armée napoléonienne  à la noirceur sinistre et cléricale de la Restauration11» Avec 

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