Madame Bovary Ironie Et Satire

Nicholas Bouvier Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1856 L’auteur : Famille aisée : père chirurgien Maladie nerveuse le pousse à abandonner ses études de droit Madame Bovary lui vaut un procès pour « outrage à la morale publique et religieuse et aux bonnes mœurs » Le réalisme : Désir de représenter la réalité telle qu’elle est, sans fioriture ni embellissements Représentation du réel telle qu’il est, évacuation du lyrisme romantique L’œuvre : Madame Bovary raconte l’histoire d’Emma

Aristophane, Lysistrata. Coluche, Et vous trouvez ça drôle ? Pierre Dac, Dico franco-loufoque. Pierre Desproges, Le Petit Reporter, Le Tribunal des flagrants délires. Feydeau, La Dame de chez Maxim. Flaubert, Madame Bovary (première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary). Hugo, L'Homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2). Hugo, Notre-Dame de Paris (livre I, chapitre 5). Jarry, Ubu Roi. Molière, Le Malade imaginaire, Le Bourgeois gentilhomme

Aristophane, Lysistrata Coluche, Et vous trouvez ça drôle ? Pierre Dac, Dico franco-loufoque Pierre Desproges, Le Petit Reporter, Le Tribunal des flagrants délires Feydeau, La Dame de chez Maxim Flaubert, Madame Bovary (première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary) Hugo, L'homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2) Hugo, Notre-Dame de Paris (livre I, chapitre 5) Jarry, Ubu Roi Molière, Le Malade imaginaire, Le Bourgeois

permet non plus seulement de faire oublier, mais de révéler, de faire prendre conscience des réalités d’un vieux monde à critiquer et à rejeter. Comme le dit Montaigne dans l’un de ses Essais, le rire est plus efficace que les pleurs car il permet la satire puisque l’homme, dans sa nature ou « condition », mérite d’être méprisé. II. Le rire satirique ou l’art de la dissimulation efficace (stéganographie) - révéler l’absurdité de la mauvaise éducation issue de l’ancienne époque - faire prendre conscience

à Croisset, au bord de la Seine. C'est là qu'il va travailler toute sa vie à polir et repolir son oeuvre. Quelques voyages lointains (Corse, Italie, Egypte, Palestine, Grèce) interrompent son travail acharné d'écrivain. Après la publication de Madame Bovary, il est poursuivi par les tribunaux pour immoralité ; il n'est acquitté que de justesse, mais ce scandale assure son succès. Succès et Amertume : Si Salammbô est un succès, L’Education Sentimentale, livre auquel il a travaillé de nombreuses

une œuvre antérieure, à des évènements historiques, politique, littéraires, religieux... notoires. "il écrit comme un hugo", "vieux comme Mathusalem", "Quel Tartuffe!", "Il est porté sur la chose"  L'allusion est au service de la louange et de la satire, l’allusion peut être une flatterie ingénieuse ou une offense perfide ; elle est le plus souvent un agrément littéraire délicat, quelquefois un trait énergique d’éloquence. L'anacoluthe (F) : rupture de construction syntaxique. "On commence une phrase

Lysistrata. − Coluche, Et vous trouvez ça drôle ? − Pierre Dac, Dico franco-loufoque. − Pierre Desproges, Le Petit Reporter, Le Tribunal des flagrants délires. − Feydeau, La Dame de chez Maxim. − Flaubert, Madame Bovary ( première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary). − Hugo, L'Homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2). − Hugo, Notre-Dame de Paris (livre I, chapitre 5). − Jarry, Ubu Roi. − Molière, Le Malade imaginaire, Le

d’un condamné ← de Balzac : Le père Goriot ; Peau de chagga ← Maupassant : Bel ami ; Pierre et Jean ; Une vie. C’est l’auteur le plus proche du roman moderne, ses visions ne sont pas sentimentales mais réalistes voire cyniques. ← Flaubert : Madame de Bovary ; Education sentimentale ← Zola : Au bonheur des Dames ; Germinal ; Le Rougon – Macquart ; L’assommoir 20ème : Le roman est devenu LE genre. Il n’y eu jamais autant de publications. 1ère moitié du siècle : ← Proust : A la recherche du

importait premièrement qu'elle n'aboutisse pas, qu'ensuite aucune autre passion ne vienne la traverser. Flaubert vivait en vue de se fabriquer des souvenirs, et plus ces souvenirs étaient frustrateurs et déchirants, plus ils excitaient en lui une ironie à la fois amère et nostalgique qui alimentait et justifiait son pessimisme, nourrissait son œuvre. Il lui fallait l'irréversibilité des événements, leur chute dans un temps mort pour qu'il puisse déployer ses forces et son art à les ressusciter.

terrain moins brûlant pour Mme de Merteuil. L'intervention de Valmont dans les amours des deux jouvenceaux du roman, Cécile de Volanges et le chevalier Danceny, la trouble moins et suscite essentiellement, en elle, l'expression, plus cérébrale, de l' ironie. C'est à ses pointes qu'elle recourt cette fois, pour ridiculiser Valmont (cf. "l'effort sublime de rapprocher deux enfants" : les jouvenceaux sont ainsi rajeunis; "qui, tous deux, brûlent de se voir" : le mérite du manoeuvrier est encore diminué)