Mantegna

ont parfois même été démembrées, voire découpées. Les divers compartiments d’un polyptyque et parfois les fragments issus d’un seul et unique panneau se trouvent ainsi dispersés dans plusieurs musées ou collections. Sans parler des deux célèbres Mantegna qui proviennent du Retable de Saint-Zénon de Vérone, le Musée des Beaux-Arts de Tours possède par exemple un petit Christ en croix flanqué de la Vierge et de saint Jean l’Evangéliste qui pourrait provenir d’un polyptyque vénitien tardo-gothique dont

son âme pour payer les caresses enivrantes et l’ami é des houris. Qu’est-ce qu’un paradis qu’on achète au prix de son salut éternel ? » Suit la peinture d’une sorte d’Olympe placé sur le mont ardu de la spiritualité où les muses de Raphaël ou de Mantegna, sous la conduite d’Apollon, entourent de leurs chœurs rhythmiques l’ar ste voué au culte du beau et le récompensent de son long effort. « Au-dessous de lui, con nue l’auteur, au pied de la montagne, dans les ronces et dans la boue, la troupe

en cou de girafe font penser à la Chartreuse de Pavie ? – Il m’a rappelé aussi, dominant comme cela sur son tertre, une reproduction de Mantegna que vous avez, je crois que c’est Saint-Sébastien, où il y a au fond une ville en amphithéâtre et où on jurerait qu’il y a le Trocadéro. – Vous voyez bien ! Mais comment avez-vous vu la reproduction de Mantegna ? Vous êtes renversante ? » Nous étions arrivés dans des quartiers plus populaires, et l’érection d’une Vénus ancillaire derrière chaque

il ressemble beaucoup à celui des prêtres qu’Eugène Sue allait mettre en scène dans ‘’Le juif errant’’. - «Saint Sébastien» : martyr chrétien (Ille siècle) livré par Dioclétien aux flèches de ses archers ; les artistes de la Renaissance (Sodoma, Mantegna, etc.) ont souvent représenté la scène. - «le courtisan» : celui qui cherche à plaire aux puissants, aux gens influents, par des manières obséquieuses. - «"Confiteor"» : prière commençant par ce mot latin qui signifie «je confesse» (Musset suit

décourage-ment ! comment en vouloir à ceux qu’elle écrase ? Il se promenait par l’atelier, ne se fâchait plus contre les maquettes aveulies de concessions, tolérait l’affreux buste lui-même. Et il tomba ainsi sur une copie que Chaîne avait faite au Louvre, un Mantegna, rendu avec une sécheresse d’exactitude extraordinaire. « L’animal ! murmura-t-il, c’est presque ça, jamais il n’a fait mieux… Peut-être n’a-t-il que le tort d’être né quatre siècles trop tard. » Puis la chaleur devenant forte, il ôta son paletot

comment en vouloir à ceux qu’elle écrase ? Il se promenait par l’atelier, ne se fâchait plus contre les maquettes aveulies de concessions, tolérait l’affreux buste lui-même. Et il tomba ainsi sur une copie que Chaîne avait faite au Louvre, un Mantegna, rendu avec une sécheresse d’exactitude extraordinaire. – L’animal ! murmura-t-il, c’est presque ça, jamais il n’a fait mieux... Peut-être n’a-t-il que le tort d’être né quatre siècles trop tard. Puis, la chaleur devenant forte, il ôta son paletot

des houris. Qu'est-ce qu'un paradis qu'on achète au prix de son salut éternel? Je me figure un homme (dirai-je un brahmane, un poète, ou un philosophe chrétien?) placé sur l'Olympe ardu de la spiritualité; autour de lui les Muses de Raphaël ou de Mantegna, pour le consoler de ses longs jeûnes et de ses prières assidues, combinent les danses les plus nobles, le regardent avec leurs plus doux yeux et leurs sourires les plus éclatants; le divin Apollon, ce maître en tout savoir (celui de Francavilla

découragement ! comment en vouloir à ceux qu’elle écrase ? Il se promenait par l’atelier, ne se fâchait plus contre les maquettes aveulies de concessions, tolérait l’affreux buste lui-même. Et il tomba ainsi sur une copie que Chaîne avait faite au Louvre, un Mantegna, rendu avec une sécheresse d’exactitude extraordinaire. « L’animal ! murmura-t-il, c’est presque ça, jamais il n’a fait mieux… Peut-être n’a-t-il que le tort d’être né quatre siècles trop tard. » Puis la chaleur devenant forte, il ôta son paletot

familier le martyre. La mise à mort est acceptée dans la sérénité du quotidien" (p. 35). Et ce sont d'autres images qui s'imposent par leur façon de témoigner du paradoxe de l'enchaînement et de l'affranchissement. La référence à la peinture de Mantegna apporte alors une belle expression du déploiement de l'esprit dans la douleur du corps. Le Saint Sébastien, "qui a la bravoure du dépassement", se dresse devant l'épaisse colonne, pieds joints et mains au dos attachés, le corps troués de flèches

(Didier). MAILLET. MAIR (Jean). MAIRE (Louis). MAKARII. MALE (Émile). MALESHERBES. MALHERBE. MALINGRE (Thomas). MALMESBURY (Guillaume de). MAMMERANUS. Manchester. MANDEVILLE (Jean de). MANFERT. Manille. Manosque. MANSION (Colard). MANTEGNA. MANTHEN (Jean). Mantoue. MANTUANUS. Voir : SPAGNUOLI (Battista). MANUCE (Alde). MANUCE (Alde), le Jeune. MANUCE (Paul). Manuscrits. Marbourg. MARCHANT (Guy). MARCHESINI (Giovanni). MARCHIO (François et Marc de). MARCO POLO. MARCOLINI