Marco Ferreri

personnages de symboles sexuels. Dans Le Dernier Tango à Paris, en 1972, Maria Schneider avait passé le beurre à Marlon Brando… Jean Eustache, dans La Maman et la Putain, avait célébré le ménage à trois par des dialogues d’une rare crudité. Et Marco Ferreri, dans La Grande Bouffe, pousse ses quatre héros à se suicider dans une orgie pantagruélique, où se mêlent boulimie et nymphomanie. En 1973, sur 514 films projetés, 120 relevaient de la catégorie ER (érotiques). Emmanuelle atteignait en 1975

pas chez Stroheim. Mais cela reste secon- 179 L'IMAGE-MOUVEMENT fi chira l'inventaire en tenant compte de pulsions et de perverIf sions proprement spirituelles, encore plus complexes. Et il n'y a pas de limites dans ces voies biopsychiques. Marco Ferreri est sans doute un des rares auteurs récents qui ait hérité d'une authentique inspiration naturaliste, et de l'art d'évoquer un monde originaire au sein de milieux réalistes (ainsi l'immense cadavre de King-Kong sur le campus du grand ensemble,