Marguerite Duras Le Haut Quartier

était trop parfait. Il faut se méfier des couples idéaux: ils aiment trop être beaux; ils se forcent à sourire, comme s'ils assuraient la promotion d'un nouveau film au Festival de Cannes. L'embêtant avec le mariage d'amour, c'est qu'il démarre trop haut. La seule chose qui puisse arriver d'étonnant à un mariage d'amour, c'est un cataclysme. Sinon, quoi? La vie est finie. On était déjà au Paradis avant d'avoir vécu. On devra rester jusqu'à sa mort dans le même film parfait, avec le même casting impeccable

Province PV : Le Pain vivant R : Le Rang RAB : La Rencontre avec Barrès RB : René Bazin REP : Le Romancier et ses personnages Ro : Le Roman RP : La Robe prétexte S : Le Sagouin SA : Le Sang d’Atys SBC : Souffrances et bonheur du chrétien SMC : Sainte Marguerite de Cortone TD : Thérèse Desqueyroux TH : Thérèse à l’hôtel TR : Trois récits VJ : Vie de Jésus VMP : La Vie et la mort d’un poète Œuvre de Fouad al-TAKARLI AF : L’Autre face Ar : Articles BG : La Bague de sable CVV : Cracher au Visage de la

trop parfait. Il faut se méfier des couples idéaux : ils aiment trop être beaux ; ils se forcent à sourire, comme s’ils assuraient la promotion d’un nouveau film au Festival de Cannes. L’embêtant avec le mariage d’amour, c’est qu’il démarre trop haut. La seule chose qui puisse arriver d’étonnant à un mariage d’amour, c’est un cataclysme. Sinon, quoi ? La vie est finie. On était déjà au Paradis avant d’avoir vécu. On devra rester jusqu’à sa mort dans le même film parfait, avec le même casting

romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie

pas compte, c'est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car indigène, II lui dit que le chapeau lui va bien, très bien même, que c'est... original... un chapeau d'homme, pourquoi pas ? elle est si jolie, elle peut tout se permettre. Marguerite Duras, L'amant, Éditions de Minuit (1984). 1. limousine : grosse automobile luxueuse. 2. concession : vaste plantation. EXERCICE 2 Réaliser la couverture et la page de titre d'une édition Réalisez la couverture, la page de titre, le

prose et non en vers, ce qui serait essentiel pour comprendre la manière dont se déploie le répertoire au XIX. Des règles qui ont largement cours jusqu'aux années 1860. (Géographie : rive droite, sur les boulevards. Seulement Odéon sur rive gauche. Quartier très résidentiel réservé largement à l'aristocratie. Après 1950 (1850?) : autre pôle se fait à Montparnasse.) Genre noble (th鰾tre litt駻aire) vs. Genre populaire : hi駻archie des genres qui induit ph駭om鈩e sociologique : aristocratie dans salles publiques

films ou les romans. Ainsi les Français, qui connaissent peu l’amertume des Chinois sous le régime communiste en Chine, se mettent à s'intéresser à la Chine à travers les produits des cinéastes et des écrivains chinois 3 . Dans ce 1 2 Institut des hautes études cinématographiques. Voir la filmographie, p.97. 3 L’ouverture culturelle et commerciale en 1989. 2 contexte, Dai Sijie parvient à intéresser le public français : il est en quelque sorte un "porte-parole" à l’égard des Français, puisqu'il

engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant

pur, un écrivain de cœur qui aime à raisonner, un « naïf » à l'écriture spontanée, vigoureuse, allant bon rythme, poétique dans sa rusticité simple avec, de phrase en phrase, l'écho de rimes retrouvées. Ce fut aussi un homme déchiré : il plaçait si haut son idéal révolutionnaire, et l'éthique devant l'accompagner, qu'il ne pouvait qu'être blessé par la réalité. Les révolutions passent, les vertus civiques se perdent. Le progrès qu'il rêvait l'inquiète maintenant: «Nous aurons plus d'ingénieurs, de

engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant