Maria Casarès

Kean s’est fait remarquer au début du 19ème siècle par son choix d’une diction plus naturelle. Certains acteurs ont un style reconnaissable entre mille : on ne peut oublier la voix trainante de Louis Jouvet, les accents rauques et vibrants de Maria Casarès. Ex 2 : Dans le Théâtre et son double, Antonin Artaud écrit à propos du théâtre occidental : "Pour nous, au théâtre, la Parole est tout et il n'y a pas de possibilité en dehors d'elle." De même Valère Novarina affirme que l’acteur n’est pas

Dirección Cultural: Luis Álvaro Mejía Argüello Impresión: División de Publicaciones UIS Director del Taller: Fabián Mauricio Martínez G. Coordinador Editorial: Luis Álvaro Mejía A. Comité Editorial: Jesús Antonio Álvarez Fabián Mauricio Martínez Andrea María Navarrete Primera Edición: Febrero de 2010 ISBN: 978-958-8504-29-2 Dirección Cultural UIS Ciudad Universitaria Cra. 27 calle 9. Tel. 6846730 - 6321349 Fax. 6321364 divcult@uis.edu.co Bucaramanga, Colombia Impreso en Colombia Contenido • Prólogo

historique et politique : En 1974, Isabel Martínez devient présidente de l’Argentine dans un climat politique particulièrement troublé. Le système « populiste » («Esta mañana, en la residencia presidencial de Olivos, la presidenta de la Nación, Doña María Estela Martínez de Perón (…) Así mismo hizo entrega de ropa, útiles escolares y golosinas para ser distribuidos en la comuna de Lobos, provincia de Buenos Aires. ».) est apparemment démocratique mais en réalité c’est un système marqué par la corruption

UFRJ / Unibenett 127 Telófases em amanheceres de abril: mortes, dores e solidão nos ectoplasmas amorosos de Maria Polydouri Luciana Póvoa – UFRJ / Farol de Alexandria - UERJ Aquelas mulheres de Troia: Eurípides e o desterro Tatiana Bernacci Sanchez – UERJ / FGV 143 152 Fraternidade e Fratricídio: o utópico e o trágico no romance Irmãos Inimigos, de Níkos Kazantzákis 169 Tatiana Maria Gandelman de Freitas - UFRJ O filósofo e o imperador: Marco Aurélio e suas meditações Vitor Roberto de Paula

HELENA MARIA MAURICIO CANECA RODRIGUES ANTROPOLOGIA E ALIMENTAÇÃO: O papel sócio-cultural da Cozinha Alentejana como paradigma da transformação social DISSERTAÇÃO DE MESTRADO EM CIÊNCIAS ANTROPOLÓGICAS ORIENTADOR : PROFESSOR CATEDRÁTICO CARLOS DIOGO PEREIRA MOREIRA INSTITUTO SUPERIOR DE CIÊNCIAS SOCIAIS E POLÍTICAS UNIVERSIDADE TÉCNICA DE LISBOA LISBOA / 1996 PREFÁCIO Disse um cientista social que nas sociedades desenvolvidas as questões alimentares não assumem tanta

Emilio M. : Dictionnaire / Diccionario Francés-Español / Español-Francés SOPENA, Barcelona, 1964 2. Domaine "espagnol" CASARES, Julio : Diccionario ideológico de la lengua española EDITORIAL GUSTAVO GILI, Barcelona, 1966 CLAVE - Diccionario de uso del español actual (Prólogo de Gabriel García Márquez) SM, Madrid, 1997 MOLINER, María : Diccionario de uso del español GREDOS, 2 vols., Madrid, 1992 (Existe également en version CD-ROM) REAL ACADEMIA ESPAÑOLA :

dijo: «No volveré hasta las nueve»).  EN FUNCIÓN DE LA CONDICIÓN O CATEGORÍA Se escribirá con letra inicial mayúscula todo nombre propio, como son los siguientes: a) Nombres de persona, animal o cosa singularizada. Ejemplos: Pedro Alberto, Beatriz, María, Platón, Caupolicán, Rocinante, Platero, Colada, Olifante. b) Nombres geográficos. Ejemplos: América, España, Jaén, Honduras, Salta, Cáucaso, Himalaya, Adriático, Tajo, Pilcomayo. *Cuando el artículo forme parte oficialmente del nombre propio, ambas

publié Le Roi Pêcheur, une adaptation théâtrale du mythe du Graal écrite entre 1942-1943. La pièce est représentée à Paris, au théâtre Montparnasse, dans une mise en scène de Marcel Herrand, avec des costumes et des décors créés par Leonor Fini. Maria Casarès et Jean-Pierre Mocky interprètent les rôles principaux. Le Roi pêcheur est éreinté par la critique, qui reproche à son auteur, ou bien d'avoir laïcisé le mythe, ou bien de ne pas l'avoir adapté au goût moderne[47]. Le fait que cette « entreprise

ont été représentés pour la première fois le 15 décembre 1949, sur la scène du Théàtre-Hébertot (di- rection Jacques Hébertot) dans la mise en scène de Paul Oettly, le décor et les costumes étant de de Rosnay. DISTRIBUTION Dora Doulebov Maria Casarès La grande-duchesse Michèle Lahaye Ivan Kaliayev Serge Reggiani Stepan Fedorov Michel Bouquet Boris Annenkov Yves Brainville Alxxis Voinov Jean Pommier Skouratov Paul Oettly Foka Moncorbier Le gardien Louis Perdoux Albert Camus, Les

populaire. Gêné par une oeuvre qui lui paraissait destinée aux "monstres sacrés" (de fait, il confia le rôle de Phèdre à Maria Casarès), et d'où la dimension héroïque qu'il affectionnait chez Corneille est absente, il choisit le parti pris d'une direction d'acteurs minimale, véritable "laisser faire" que lui a reproché la critique, où cohabitaient l'interprétation naturaliste de Maria Casarès et la déclamation stylisée d'Alain Cuny. "En laissant faire, Vilar ne pouvait ignorer que la Phèdre qui s'élaborerait