Marie Apollinaire élégiaque

strophes, sans points avec peu de coupes, à l'image du temps qui s'écoule trop vite lorsqu'on souhaiterait qu'il s'écoule lentement pour en fixer le plus d'instantanés.  III- La fragilité de la destinée humaine - La fragilité de l'homme = tonalité élégiaque, lyrique, au poème. Le poème a la forme d'une plainte langoureuse à l'adresse du temps. - Les participes passés, la voix passive = la passivité et l'impuissance de l'homme face au temps, soumis à son mouvement perpétuel. Lamartine réfléchit et

d’Arthur, de ses chevaliers et des dames (amour, courtoisie)) et la quête du saint Graal (apparition du merveilleux et du surnaturel avec le premier roman du genre en 1155 par Wace : Roman de Brute). Ex : Tristan et Iseult de Béroul, Les lais de Marie de France, Le roman de la table ronde de Chrétien de Troies. Le 19éme siècle et la naissance du fantastique va remettre au gout du jour les histoires de chevaliers. Au 20éme siècle également dans la poésie de la résistance : Les yeux d’Elsa d’Aragon

la pre- mière qui nous soit offerte. C'est celle que propose aujourd'hui le manuel, qui retient quelques morceaux choisis. Mais c'est aussi une lecture qui a longtemps été en usage en raison des modes de publication de la poésie. Guillaume Apollinaire par exemple fait paraître en février 1912 dans la revue Les Soirées de Paris une pre- mière version du poème « Le Pont Mirabeau », il donne donc à lire un texte isolé, avant de le publier dans un recueil. Au xvie siècle, les revues littéraires

ANTHOLOGIE SOMMAIRE Poésie expression de l’humain 3 Eluard,L'intèrprète 3 Verlaine, Il pleure dans mon coeur 6 Malherbe, Consolation à monsieur du Perier 8 Poésie exercice verbale 10 Careme, Ponctuation 10 Apollinaire, La colombe poignardée et le jet d’eau 12 Charpentreau, A l'écoute de Jacque 14 Poésie engagée 16 Rimbaud, Dormeur du val 16 Desnos, Ce qui haissait le guerre 19 Agrippa d’Aubigné, Les tragiques 23 Poète un prophète, un devin 25 Baudelaire, L'albatros 25

comme Jeanne Duval pour Baudelaire ou Elsa pour Aragon. Apollinaire, dans Le Guetteur Mélancolique, crie sa douleur de ne pas être aimé et appelle « ô mon cœur. » C’est donc en lui-même que le poète trouve la matière de la poésie. Certains poètes sont amenés à écrire à l'occasion de certaines épreuves de la vie. La peine et la douleur peuvent susciter un véritable besoin d'écrire pour soulager une tension : la poésie élégiaque permet de soulager son cœur. Ainsi Eluard dans « Ma morte

nouvelle. Cette omniprésence du je favorise l’émergence du registre lyrique dans la poésie romantique. Les poètes font part de leurs sentiments, de leurs déceptions amoureuses, de leur expérience du deuil. Le ton de la confession intime devient élégiaque dans les poèmes qui évoquent le passé. Le motif de la nostalgie envahit, par exemple, les poèmes d’Alfred de Vigny. On regrette un temps passé qui a fui. Les poètes romantiques revisitent certains lieux communs, déjà présents dans la poésie du XVIe siècle :

règles poétiques. Dans ce cadre, du Bellay rédige en 1549 une "Défense et illustration de la langue française". Ils imposent l’alexandrin, l’ode et le sonnet comme des formes poétiques majeures et abordent les quatre principaux thèmes de la poésie élégiaque : l’amour, la mort, la fuite du temps et la nature. Des œuvres de la pléiade Joachim DU BELLAY (1522 – 1560) L’Olive, sonnet 33 Ô prison douce, où captif je demeure     Non par dédain, force, ou inimitié,     Mais par les yeux de ma douce

poète peut imposer ses propres règles, tel Apollinaire avec ses Calligrammes. Les poètes exploitent toutes les ressources du langage, jouant avec les sens et les sonorités des mots, comme Jacques Prévert le fait. Les surréalistes explorent le réel, tels André Breton ou Desnos qui se penchent sur leurs rêves, leur inconscient. III. Les principaux registres employés en poésie - lyrique- élégiaque - satirique Les registres lyriques et élégiaque. - épique LE ROMANDéfinitionLe roman est défini

son univers propre plus il produira une langue singulière, voire incommunicable à autrui. Ainsi la poésie s’affirme comme la quête de l’identité profonde du sujet. Mais elle se donne aussi par là-même la chance de ressources inattendues qui 4 Jean-Marie Gleize - La poésie. Textes critiques, XIVe-XXe siècles, Paris, Larousse, 1995, p. 13. 5 James Sacré - La poésie comment dire?, Marseille, André Dimanche, 1993, p.14. 6 James Sacré - Nu(e), p. 12. 27 Christine Andreucci enrichissent la langue

toute attitude monolithique, certains poètes ont choisi de tendre vers un “horizon” terrestre ou céleste, de prendre la route en ne regardant que devant soi. Ces poètes nomades, tels que Blaise Cendrars, Apollinaire ou Saint-John Perse privilégient le mouvement. En marchant dans Paris, Apollinaire voyage parmi un kaléidoscope de visages, une foule d’êtres humains. Il dépasse la “zone”, le cercle en parcourant même les contrées de sa mémoire. dans la poésie persienne, les figures de conquérants, parcourant