Marivaux Beaumarchais Hugo

siècle, le personnage d’Arlequin est reconnaissable grâce à son costume à losanges. ➢ Le Jeu de l’Amour et du Hasard de Marivaux Ex : au XIXe siècle, dans le drame romantique : le décor, d’une grande précision, réaliste, est essentiel au spectacle. Il permit d’insérer une « couleur locale » dans la pièce. Il en va de même pour les costumes des comédiens. ➢ Victor Hugo, Ruy Blas : au début de chaque acte, l’auteur décrit avec minutie le décor et les costumes qu’il souhaite voir dans la mise

d’incendie sont élevés, la scène étant éclairée par des bougies. Les spectateurs sont debout sur le parterre, on trouve des places sur la scène même, et ce, jusqu’en 1759.     Il n’y a pas de metteur en scène, souvent le dramaturge est chef de troupe. Beaumarchais, sera le premier metteur en scène à se nommer comme tel.     Les représentations se font à 17 heures avec deux œuvres : une longue et une plus courte.     Le public est constitué d’habitués et de versatiles (surtout les provinciaux et les étrangers)

tragédie et la comédie très nette.   Comédie : codes différents, classes sociales mélangées, décors différents... Renouveau à l'entre guerre avec Javel qui reprend des pièces de Molière.   XVIIIe s : Beaumarchais, Marivaux Beaumarchais : "le mariage de figaro" ou "la folle journée" Marivaux "la dispute"      * Théâtre romantique 1833 - une trentaine de salles à paris boulevard du temple abritait une succession de petits théâtres. XIX le théâtre devient un lieu plus populaire, balcons

Quelque dates - Le Barbier de Séville: Beaumarchais 1775 - De la Démocratie en Amérique: Alexis de Tocqueville; deux tome 1832 et 1840 - Cinq grandes Odes: Paul Claudel: 1916 - La surprise de l'amour: Marivaux 1722 - Manon Lescaut: L'Abbé Prevost 1753 - Lettres Persanes: Montesquieu 1721 - Les Complaintes: Jules Laforgue 1885 - Notre-Dame de Paris: Victor Hugo 1831 Question 2: - Présenter Rousseau Jean-Jacques Rousseau est né à Genève en 1712 et est mort à Ermonville en 1778

B. '' Dans une approche du drame, on ne manquera pas de faire observer comment le modèle classique est aussi présent au coeur du XIXe siècle (par exemple la Lucrèce de Ponsard est exactement contemporaine des Burgraves de Hugo et a obtenu du succès alors que la pièce de Hugo fut un échec). Démarche Conformément au libellé du programme, dans le souci de permettre aux professeurs de diversifier leurs démarches et progressions en fonction des classes et des situations, le théâtre peut en première

esclaves/ Marivaux, le mariage de figaro/ Beaumarchais) -La fraternité : tolérance et respects des autres. (Traité sur la Tolérance/Voltaire) Le romantisme. 19EME (en contradiction direct avec le celui des Lumières.) Ce mot désigne à l’origine des émotions du lecteur de roman. Ce mouvement s’oppose aux règles prônées par les classiques, exactitude de la liberté et de l’imagination et considère le « moi » comme une valeur absolue. Ce mouvement compte comme chef de file Victor Hugo (ainsi que

remarquerons que la relation qui lie un maître à son valet peut parfois faire rire, même si cette relation n’aspire pas seulement à un unique objectif comique. La relation maître-valet est une convention du théâtre de comédie, utilisée par Molière, Marivaux, Beaumarchais, et d'autres. Beaucoup de valets sont rencontrés dans les pièces de théâtre. Ils vivent avec leurs maîtres, dans l’intimité de ceux-ci et de leur famille. Ils sont intégrés dans la vie quotidienne de la maison, ils assistent à chaque action

raison à ses vitimes: son père, le Commander, Elvire, tous représentants de l'ordre moral basé sur le mérite personnel) 2. fonction politique: a) théâtre révolutionnaire de Beaumarchais (le thème du mariage de Figaro est la liberté); des romantiques (Ruy Blas représente le peuple; dans la préface de Lucrèce Borgia, Hugo écrit: "Le théâtre est une tribune") b) théâtre philosophique du XXe siècle: Brecht (son théâtre incite à l'action, voir "La Résistible ascension"); Sartre et les problèmes de

Commentaire rédigé Marivaux, Fausses Confidences, Acte II, scène 13 (1737) Un amour contrarié entre deux jeunes gens, les figures du père autoritaire et du valet rusé, des quiproquos et des stratagèmes en tous genres, tels sont les ingrédients traditionnels de la comédie et les ressorts d’une intrigue qui finit toujours bien. Au XVIIIème siècle, Marivaux ne déroge pas à cette tradition mais il lui donne un charme particulier et une profondeur psychologique en intériorisant les

persanes 1723 Marivaux La Double Inconstance 1730 Marivaux Le Jeu de l’Amour et du hasard 1731 Abbé Prévost Manon Lescaut 1734 Voltaire Lettres philosophiques 1748 Montesquieu De l’Esprit des lois 1751 L’Encyclopédie (tome I) 1759 Voltaire Candide 1761 Rousseau La Nouvelle Héloïse 1762 Rousseau Émile ou De l’Éducation 1762 Diderot Le Neveu de Rameau (publié en 1805) 1765 Diderot Jacques le fataliste (publié en 1778) 1765-1770 Rousseau Les Confessions 1775 Beaumarchais Le Barbier de Séville