Marlon Brando

brut. Une icône. Un lit en fer très simple, très bas ; deux draps, pas de couverture. Une chaise. Une armoire massive profondément décorée (art populaire grec). La chambre de Laure et de Pierrette : les murs en plâtre brut. Punaisée, une photo de Marlon Brando. Deux lits en fer recouverts de draps. Une chaise. Une commode en bois blanc surmontée d’un miroir très oxydé ; sur la commode, des produits de beauté. Une tringle où sont accrochés, en assez grand désordre, des vêtements. LE TEMPS Les 26, 27 et

ce geste, il faut avoir un certain statut : il faut être soit chef d’État, soit un personnage considéré comme représentatif d’une organisation, d’un courant de pensée, d’une famille. Dans 81 LA VÉRITÉ SUR LES GESTES le film Le Parrain, Marlon Brando sert ainsi les mains de ses mafieux. C’est le niveau de responsabilité du personnage qui l’autorise à faire ce geste. Malheur à celui qui n’a pas la légitimité de la prise à deux mains et qui s’y aventure malgré tout ! La prise du bras Mon père

slogans, enfin, détournent un titre célèbre (de roman, de film…) : l’un des exemples les plus connus est « Un café nommé désir » (pour Carte Noire), qui détourne le titre de la pièce de Tennessee Williams (1947) et du film d’Elia Kazan avec Marlon Brando et Vivien Leigh (1951), Un Tramway nommé Désir. Sur le même principe, on peut citer « L’image était presque parfaite » (pour Fuji, en référence au film réalisé par Hitchcock en 1954, Le Crime était presque parfait) ; ou encore « Certains l’aiment

une effraction de la réalité. Si elle avait accepté d'aller s'asseoir avec cet inconnu, c'est qu'elle était tombée sous le charme. Immédiatement, elle avait aimé ce mélange de maladresse et d'évidence, une attitude perdue entre Pierre Richard et Marlon Brando. Physiquement, il avait quelque chose qu'elle appréciait chez les hommes : un léger strabisme. Très léger, et pourtant visible. Oui, c'était étonnant de retrouver ce détail chez lui. Et puis il s'appelait François. Elle avait toujours aimé ce prénom

Choisissez F pour faire LIBERTE, EGALITE, FRATERNITE. 2. Ce bonhomme vaut 30. 3. Choisissez 0 pour compléter la liste des mois de l'année. 4. C'est "8" qu'il faut mettre. Tous les dénominateurs sont le produit des numérateurs par 12. 5. Le Rhône. 6. Marlon Brando 7. R pour faire BRAS, RAVE, LOIR, RAIL. 8.5 erreurs : 1ère ligne/d 2ème ligne/c. 4ème ligne/b 6ème ligne/b 6ème ligne/f 9. TRINTIGNANT. Cela se voit immédiatement avec les trois T. 10. Le 4ème FOAC. 1 = MARC - 2 PION - 3 = ONDE. C'est vous-même

14.40 Hatari ! Howard Hawks. Avec John Wayne, Michèle Girardon (Etats-Unis, 1962). Action 17.00 La Maison sous les arbres. René Clément. Avec Faye Dunaway, Frank Langella (France, 1971). Ciné Polar 19.20 L’Equipée sauvage. László Benedek. Avec Marlon Brando, Mary Murphy (Etats-Unis, 1954, N., v.m.). TCM 20.45 La Forêt d’émeraude. John Boorman. Avec Powers Boothe, Meg Foster (GB, 1985, v.m.). Ciné+ Star 21.00 L’Amant de lady Chatterley. Marc Allégret. Avec Danielle Darrieux, Erno Crisa (Fr., 1955,

Diderot. Son obsession était de « jouer vrai » à une époque où le jeu était particulièrement ampoulé. Lee Strasberg, dans les années 5O reprendra ces idées et créera l’Actor’s studio qui répandra dans le monde la méthode Stanislavski. Le jeu de Marlon Brando, par exemple, est le fruit de cette école qui convient parfaitement pour le cinéma où on ne joue pas cent fois en continu la même pièce. Sensibilité, au risque d’être inégal, donc. Le comédien qui « joue d’âme » est lui sur scène, il est lui

Losey lui offre un autre de ses rôles marquants, celui d’une prostituée vieillissante kidnappée par une jeune femme perturbée qui la prend pour sa mère (Mia Farrow) dans Cérémonie secrète (1968). C’est elle qui conseille à John Huston d’engager Marlon Brando pour interpréter son officier homosexuel de mari dans Reflets dans un œil d’or (1967), où elle met son tempérament tapageur en sourdine. Femme malheureuse, fausse harpie, vaincue par la fatalité. p Jean-Luc Douin Une litanie de querelles d’époux

facilement aux phénomènes de stéréotypage. La carte postale affiche du ballet Caligula à l’Opéra de Paris (21 octobre – 14 novembre 2005), par exemple comporte dans la partie iconique des renvois aux Prigioni de Michel-Ange et aussi à James Dean et à Marlon Brando tels que certains films et certaines photos nous les ont montrés, iscrits désormais dans notre musée de références iconiques. De la référence au stéréotype  serait-il question de passages obligés, d’une destinée sans issue ? Différentes remarques

typique de « faute » que sa génération essaie de « rendre acceptable » (« make mistakes acceptable »). Les Parrain (Coppola, 1972 et 1974) offrent un autre exemple intéressant de rupture du code lumineux classique : à plusieurs reprises, les yeux de Marlon Brando, sous-exposés, ne sont pas visibles (chose impensable pour une vedette de cette notoriété dans les films du Hollywood classique), ce que Gordon Willis, directeur de la photographie du film, dit avoir fait sciemment afin de conserver son mystère