Marlow

damner, et les torturer en enfer. => La possession de l’âme de Faust n’est pas en jeu * De ce fait, l’idée même de pacte est faussé, puisqu’il n’y a pas de marchandage de l’âme possible : Dieu reste maître de l’âme de Faust. => différence avec Marlowe sur ce point. III- Anticipation du destin de Faust 1- portrait de Faust par Méphistophélès * Réplique de Méphistophélès en haut de la p. 51 : « rien de terrestre ne désaltère ni ne nourrit ce fou, etc » => Faust avant d’apparaître sur scène

le signe “moins” s’est inversé en signe “plus”, les équations de la vie ne sont pas devenues des non-sens. Ce sont des anti-sens, d’ignobles plaisanteries. Chez Shakespeare, dont la moralité est restée avant tout médiévale, comme chez Machiavel, Marlowe, Stendhal ou, tout près de nous chez Beckett, le thème de la ruse du diable est omniprésent. La tragédie de Macbeth illustre, jusque dans ses plus extrêmes conséquences, le fait que l’absurdité a gagné la partie. D’aucuns ont fait de Lady Macbeth

c’est encore d’assurer le confort et la sécurité de ses habitant dans la mesure qu’il devient une protection contre les dangers naturels ou climatiques (froid, pluie…) et assure ainsi la survie de l’individu. C’est un des besoins primaire énoncé par Marlowe dans la représentation des besoins humains dans la pyramide portant son nom. Ainsi on peut récence plusieurs fonction psycho social assuré par le logement, la fonction sociale, la fonction familiale et intime, la fonction professionnelle et la

et le passé, caractéristique du romantisme, entraîne le retour à des décors populaires du théâtre élisabéthain tels que le château hanté (Macbeth, Hamlet), la crypte (Roméo et Juliette), la prison médiévale (Richard III ou Edward II de Christopher Marlowe), le cimetière (Hamlet). Les décors naturels sont ceux des contes de bonne femme, paysages nocturnes (Macbeth), sabbats de sorcières (Macbeth), orages déchaînés sur la lande (Le Roi Lear), tempêtes en mer (La Tempête, Un conte d'hiver).
Une autre

varient entre le contemporain (Enzo Cormann - Noises, 1984 ; Marie Redonnet Tir et Lir, 1988, Roger Planchon (La Remise, 1993) et le classique (Corneille (Menteur, par exemple, en 1986 pour la Comédie – Française, ou Britannicus en 1992), Marivaux…Marlowe…) Alain Françon effectue un tournant dans son parcours théâtral en s’intéressant à des dramaturges comme Stringberg (Le Pélican 1982) et Ibsen (Le Canard Sauvage 1993). En choisissant ces pièces, il souhaite y « arracher de la représentation le drame

la reine Élisabeth Ire (1558-1603). Apogée de la Renaissance anglaise, l'ère élisabéthaine fut un âge d'or artistique et culturel : la littérature, la poésie, le théâtre (dit théâtre élisabéthain) s'y épanouirent sous l'impulsion de Christopher Marlowe, de William Shakespeare et de Ben Jonson. Cette floraison artistique est due aux subsides abondants accordés par la reine qui voyait dans le développement de l'art, outre son propre plaisir, une façon de magnifier son image et celle de son pays.La

précises et froides de scènes de débauches corporelles sanglantes. Nous le remarquons entre autres lors de la scène du suicide d’Orgilus dans « The Broken Heart » de John Ford21, ou lors de la saignée de Faust au moment de son pacte avec le diable, chez Marlowe. De nombreux contes mis en scène à l’époque traitent de la sexualité sans pudeur, poussée à son paroxysme dans l’inceste et même la zoophilie22. Le théâtre anglais, aidé par l’anatomie, a tenté de « toucher la « viande » sous les brocarts d’or enrichis

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l’esprit nous l’apprend * => constitution d’un nouveau couple de personnages (on a vu sa nature plus haut), qui s’inscrit du reste dans la tradition du mythe, où Méphisto était déjà dans une certaine mesure le double, l’alter ego de Faust (cf chez Marlowe) 2- Références intertextuelles beaucoup plus larges, et importantes, du reste -la référence aux pourceaux Valéry convoque dans ce texte, comme dans les textes de Lust étudiés avant, de nombreuses références intertextuelles. Une figure se détache

Reine des fées entre 1590 et 1596, en hommage à la reine. Le théâtre est également une grande réussite de l'ère élisabéthaine. En 1598, le fameux théâtre du Globe ouvre ses portes à Londres, sur la rive sud de la Tamise. Les pièces de Christopher Marlowe (Docteur Faust) et de Ben Jonson (Volpone) sont un vrai succès. Mais c'est Shakespeare qui s'affirme comme le maître incontesté de la littérature anglaise. Les connaissances scientifiques, tirées par les besoins de la navigation, particulièrement