Masque de plongée

jours. Après refroidissement, le volume de gaz a diminué de 1/6 environ. Lavoisier étudie alors le résidu obtenu : « les animaux qu’on y introduisait y périssaient en peu d’instant et les lumières s’y éteignaient sur le champ comme si on les eût plongées dans de l’eau. » Il ajoute : « en réfléchissant sur les circonstances de cette expérience, on voit que le mercure, en chauffant, absorbe la partie “respirable“ de l’air (on l’appelle aujourd’hui « le dioxygène ») et que la proportion de gaz qui reste

chez B). B sauf ds « Le tonneau de la haine » associe la chute vertical (tourbillon côm Edgar Poe). « L’hô et la mer » établit 1 équivlce métaphorique hô et mer -> plonger en soi-mê, décvir ls ss-terrains de son ê. Cepdt l’image de la plongée = ambivalte : ø tjs lié au spleen côm ds « Eleva° » (=extase). Prfdr ø tjs perte, noirceur : p-ê espace rassurant et feutré -> ø supris de cette ambivlce = esthétiq- mê de B. MS ténèbres svt associé au gouffre (effrayant) + Abîme = enfer -> spleen

(centré sur un détail) ? Y a-t-il plusieurs plans ? Si oui, que voit-on au premier plan, au second, à l'arrière-plan ? Où est placé le peintre par rapport au sujet ? L’angle de vision est-il de niveau (regard frontal), en plongée (appareil placé au-dessus du sujet), en contre-plongée (appareil placé au-dessous du sujet) ? Y a-t-il une lumière particulière dans cette œuvre ? Est-ce une source lumineuse naturelle ou artificielle ? D’où vient-elle ? Quelle est sa direction ? Est-elle verticale (venant

La Chambre à coucher de Vincent Van Gogh. En effet, dans ces trois tableaux, comme dans de nombreuses peintures flamandes (voir l’œuvre des Breughel), tout comme dans une photo faite au 20 mm en plongée, les premiers plans ne cachent pas ou peu les arrièreplans en fonction de l’intensité de cette plongée. L’utilisation intensive des miroirs – Les Époux Arnolfni ou Le Prêteur et sa femme (1514) de Quentin 9. Traité des couleurs, Libero Zuppiroli et Marie-Noëlle Bussac, Christiane Grimm, Presses

de Valmont auquel elle vouait une passion secrète.  Dramatisation. La dernière partie multiplie les effets propres à dramatiser la fureur tragique du dénouement : - sombre mélodie de la musique de George Fenton. - plans en plongées, parfois décadrés (cf. le plan en plongée verticale de Valmont tué en duel). - montage alterné de la Passion de Tourvel et du suicide de Valmont. - colère irrépressible de Valmont dans la séquence de déclaration de guerre et hystérie de Merteuil brisant ses miroirs à

musculature, etc.).
 -Cycle : pour tout ce qui concerne les vélos (VTT, Vélos de route) ainsi que le rayon concernant les rollers.
 -Natation : il s’agit de tous les produits concernant l’univers aquatique (exemple : bonnets de bain, maillots, tubas, masques...).
 -Running : qui est constitué des produits de marche ou pour courir (à savoir les chaussures de course ou de marche, les t-shirts anti-transpirants, etc.).
 -Fitness : qui inclut les machines de sport et tous les produits concernant la gymnastique

l’on y pénètre. L'homme au chapeau haut de forme est probablement le peintre lui-même, il existe en effet une photo de lui prise par son frère dans la même position. L’homme au haut de forme, la femme et l'ouvrier de dos forment une diagonale qui masque le reste du trottoir. D'autre part, le regard est très rapidement entraîné vers le point de fuite, c’est-à-dire vers le fond du tableau. Rien n’empêche le spectateur d’y accéder, il n’y a pas d’obstacles. Au contraire, le chien au premier plan semble

laurent.godel@ac-lyon.fr 6• les sentiments aussi fonctionnent de manière duelle : pureté et perversité, religiosité et trivialité, séduction et répulsion, douceur et cruauté • la dualité interne aux personnages : tous avancent masqués de manière volontaire ou non ; puis les masques tombent révélant les vrais personnalités. Film-référence au cinéma ( cf montage des passages du film dans lesquels nous retouvons clairement l’existence d’un «écran de cinéma») Autres éléments : • le début du film est en

Hays: auto-censure du film américain quand ça devient chaud. Stagecoash (La chevauchée fantastique) de John Ford, 1939 (scène du repas) -personnages: Hartfield, Miss Mallory, Ringo, Dallas (fille de saloon) -différents cadrages -légère plongée et contre-plongée -raccords dans le mouvement -fonctionnement comme deux couples qui vont être séparés par les plans -raccord à la fin du repas: la table se fond avec la fourche du chemin (fourchette/fourche) -fondu enchaîné: le fond coïncide avec la forme

autour de Valmont qui a les larmes aux yeux après avoir rompu avec Mme de Tourvel. Il semble prisonnier des paroles de la marquise. C) Un masque permanent tandis qu’elle démasque les autres Comme elle le dit dans la lettre 81, elle s’entraîne à parfaire son rôle, observe. Contrôle tout même quand la situation dérape. On la voit dans le film vérifier son masque dans le miroir. Lieu du boudoir tenu secret : Valmont et Belleroche ne se rencontrent pas dans le film. Histoire avec Prévan dans le roman