Masques de cire

réunit les vrais protagonistes du film (comme l’indique d’ailleurs l’affiche qui montre alignés à la verticale les portraits succesifs de Merteuil, Valmont et Tourvel): de fait c’est l’amour véritable incarné par la pure Tourvel qui fera tomber les masques, en révélant Merteuil à la jalousie et Valmont à l’amour. Par ailleurs, le film ne cesse de jouer sur la théâtralité des séquences, en mettant à chaque fois en scène, un spectacle et un public, comme lorsque Valmont regarde Tourvel communier.

influencé par les chorégraphes Meredith Monk et Merce Cunningham (qui ont travaillé sur la transition entre danse moderne et conceptuelle). Par la suite, il commencera à travailler sur des supports plus organiques en utilisant, par exemple, des moules en cire ou en fibre de verre afin de fossiliser certains de ses membres. Plus tard, dans de nombreuses performances, il répètera des fragments de gestes ou de phrases simples, jouant ainsi sur la linguistique avec notamment des syllabes empruntées à son nom

pour sa tyrannie et pour ses appétits sexuels insatiables, écrivit : «Et lassata viris, sed non satiata recessit» (VI, 130) - «Et elle se retira, fatiguée des hommes, mais non rassasiée». Le choix de ces mots latins était pour Baudelaire un moyen de masquer le côté scabreux et trivial du poème. Formé de deux quatrains et de deux tercets, le poème est un sonnet, et on remarquera ces habituelles caractéristiques de cette forme fixe : l’opposition entre les quatrains et les tercets, et la chute finale

pour sa tyrannie et pour ses appétits sexuels insatiables, écrivit : «Et lassata viris, sed non satiata recessit» (VI, 130) - «Et elle se retira, fatiguée des hommes, mais non rassasiée». Le choix de ces mots latins était pour Baudelaire un moyen de masquer le côté scabreux et trivial du poème. Formé de deux quatrains et de deux tercets, le poème est un sonnet, et on remarquera ces habituelles caractéristiques de cette forme fixe : l’opposition entre les quatrains et les tercets, et la chute finale

d’apaisement de Caligula, lorsqu’il voit « la lune ». C’est un moment de grâce, presque mystique. Un complot se prépare ; l’engrenage de la tragédie est en marche. Scène 4 Un délateur vient dénoncer le complot. Caligula l’humilie et fait tomber le masque de l’hypocrisie. Scène 5 On s’attend à l’exécution de Cherea. Scène ¬6 Caligula est exténué, poussé à bout. Cherea est un patricien, chef des conspirateurs. Il arrive comme un condamné attendant l’exécution. C’est le type du romain digne et

célébrations se succédaient déjà au fil de semaines, le carnaval pouvait durer jusqu’à six mois, dans une ambiance constante de fête païenne où les masques mettaient les gens sur un pied d’égalité et autorisaient bien des licences impensables autrement. La république déclarait que tout était permis, les vénitiens vêtus de longues capes (tabarro) et du fameux masque (la bauta), se laissaient aller à toutes les fantaisies. L'un devenant ainsi l'égal de l'autre, chacun faisait ce qu'il voulait en tout anonymat

château de Dux en Bohême, emblème du pouvoir de la famille Waldstein, conserve aujourd’hui les traces de la présence de Casanova. Au milieu de la bibliothèque se trouve une porte dérobée qui ouvre sur une pièce à peine éclairée, où un mannequin de cire porte perruque. Il est en train d’écrire, et son bureau est constellé de papiers, de dossiers… Une lumière rouge éclaire la table dans une mise en scène qui ressemble à celles du musée Grévin. Casanova empaillé, momifié ! Comme le dit Philippe

l'impression a. Traduire «  tupos » chez Démocrite Enfin, un autre terme à évoquer est celui de tupos [τύποὖ], d' empreinte, qui a donné lieu à bien des incompréhensions. C'est d'abord la trace d'un pas sur du sable, ou d'un sceau sur de la cire. Ce fut un des modèles qui servirent jusqu'au ~ IVe siècle (av. J.-C.) à expliquer la présence d'images dans les miroirs, comme si elles y étaient imprimées par l'air intermédiaire; et même, comme chez Démocrite, à expliquer la vision à partir de l'image-empreinte

* Ensuite, mettez dans une bassine, * De l’alcool à bruler avec de l’huile de lin et de l’essence de térébenthine, 1/3 de chaque. * Bien mélanger le tout et frottez le parquet avec ce mélange. * Dans une casserole ajouter 1 litre de cire d'abeille * Et ajoutez-y 50 g de gomme laque disponible en ébénisteries. * Ensuite ajoutez 33cl d’essence de térébenthine. * Faites fondre le tout à feu doux, attention, l’alcool de térébenthine est inflammable. * Passer la préparation

nanomatériaux. A | Des vitres autonettoyantes Les industriels se sont inspirés des feuilles de lotus pour fabriquer des vitres autonettoyantes. En effet, en étudiant les feuilles des lotus, ils se sont aperçus qu'elles sont recouvertes de nano-pointes de cire qui empêchent à la fois l'eau de mouiller la surface de la feuille, et la saleté de s'y accrocher. Ainsi, à la première averse, la poussière et les débris qui se sont déposés sur la feuille sont lavés par l'eau qui « roule » sur celle-ci. Ce principe