Melanie Griffith

Leprohon (écrivain français, critique et historien du cinéma). Après une période faste due à la guerre, entre 1914 et 1918, pendant laquelle le cinéma découvre de nouveaux domaines et affirme ses moyens d'expression comme dans Intolérance de D.W. Griffith et les premiers longs métrages de Chaplin, on entre dès 1919 dans une période d'épanouissement. De 1918 à 1922, C. Chaplin réalise 8 films pour la compagnie First National. Après avoir terminé son contrat, il peut se consacrer à la " United Artists

début de 1910, le réalisateur D.W. Griffith est envoyé par la Biograph Company sur la côte ouest des États-Unis avec sa troupe composée des acteurs Blanche Sweet, Lillian Gish, Mary Pickford ou encore Lionel Barrymore. Ils commencent à filmer sur un terrain libre à proximité de Georgia Street dans le centre de Los Angeles. Décidant de prospecter vers le nord, la troupe parvient finalement jusqu’au petit village de Hollywood où elle reçoit un accueil amical. Griffith y réalise In Old California, le premier

s’appuyant sur les atouts du pays. 
 Invention du péplum : film historique et d’action faisant référence à l’antiquité Cabiria D/ Les Etats-Unis : de Griffith à Mack Sennett 
 • Les petits producteurs indépendants se dressent contre le Trust d’Edisson . Ils s’installent à Hollyhood et y créent la star system (commerce cinématographique). 
• David Griffith quitte le trust Edisson et réalise un film épique retraçant l’histoire des USA : « Naissance d’une nation » Puis, il réalise un sérial les mystères

travailler de manière plus indépendante, de pouvoir contrôler toute la production de ses films, de la rédaction du scénario à la distribution en salles. C’est dans cet objectif, qu’il crée en 1919 avec Douglas Faibanks, Mary Pickford et David W. Griffith la société United Artists. A partir de cette date, il se lance dans la réalisation de longs métrages qui font de lui l’acteur comique le plus célèbre du monde. Contrairement à ses courts et moyens métrages des années 1910, les films de Chaplin prennent

», mangeur de serpent… Il débute au cinéma comme acteur et, entre 1913 et 1915, apparaît dans une cinquante de courts métrages burlesques, réalisés le plus souvent par Edward Dillon. Il figure également dans le célèbre Intolérance (1916) de D. W. Griffith sur lequel il est l’un des assistants-réalisateur. Il passe à la mise en scène en 1915, tourne quatorze courts métrages (entre 1915 et 1916) avant de réaliser son premier long métrage, Jim Bludso, en 1917. Il effectue presque l’ensemble de ses quarante-huit

refaire suivent une logique qui, selon la psychanalyse, et en particulier Mélanie Klein [4] renvoie aux pulsions agressives du nourrisson face à l’objet maternel. Défaire serait détruire la mauvaise-mère qui n’est pas aimante, refaire serait éprouver la phase dépressive liée à la culpabilité et la dépasser par la réparation. L’artiste explique la dynamique de son travail très souvent en termes proches des théories de Mélanie Klein. « Le travail artistique agit comme une réparation, une restauration

Freud, la névrose s’explique par une prédominance du pôle interdicteur, le surmoi, et la psychose par une prédominance de l’inconscient qui remodèle la réalité à sa guise. Plus tard, Mélanie Klein et l’Ecole Anglaise se sont beaucoup intéressées à la psychose, montrant l’importance de la relation mère-enfant. Mélanie Klein détermine deux positions dans le développement du nourrisson : la position schizo-paranoïde, selon le schéma de l’objet partiel (le bon et le mauvais sein), proche de la psychose

d’une assimilation à la fonction de la maitrise, du contrôle de l’angoisse (si l’objet disparait). Anna Freud : A prolongé les observations de son père et a étudié le rôle du jeu dans le processus de socialisation de l’enfant. Mélanie Klein : Place du jeu en psychothérapie, le jeu comme une médiation à qui elle a attribué plusieurs fonctions, elle s’est intéressée à son contenu et a remarqué que le jeu occupe la même place en psychothérapie que le rêve chez l’adulte.

la même façon [4]. Il poursuit: Parmi les facteurs qui sont à l'origine de la compulsion de répétition, on trouve les situations d'angoisse qui proviennent de nos toutes premières expériences. Il s'agit d'angoisse persécutrices et dépressives (cf. Mélanie Klein "Position schizo-paranoïde et position dépressive), et de sentiments de culpabilité qui nous obligent à répéter encore et toujours une certaine conduite envers nous-mêmes et les autres pour nous défendre contre ces dangers fantasmés au début

qui lui permet de « traiter l’individu entier et de situer l’enfant dans le contexte familial et social ». Son expérience de la pédiatrie et la lecture d’un livre de Sigmund Freud le font s’engager dans une analyse personnelle. Il devient élève de Mélanie Klein qui est une psychanalyste britannique. A cette époque, la psychanalyse anglaise voit se former deux courants de pensées qui s’opposent : on assiste à la guerre intellectuelle entre les Kleiniens et les Annafreudiens. Winnicott est à la tête