Mémoire morte

Retrouvez cette oeuvre et beaucoup d'autres sur http://www.atramenta.net La Morte Amoureuse TABLE DES MATIERES La Morte Amoureuse.................................................................................1 .............................................................................................................2 i La Morte Amoureuse Auteur : Théophile Gautier Catégorie : Nouvelles Vous me demandez, frère, si j'ai aimé ; oui. Licence : Oeuvre du domaine public.

bonne idée. Selon Joël Penkman, ses compositions sont des simples natures mortes avec un fond très clair et propre pour faciliter la connexion avec les individus (visiteurs- observateurs). Ces œuvres déclenchent instinctivement une émotion, un mémoire de nourriture et elle aime que son public donne quelques choses à eux même en regardant son travail d'artiste. « I hope my pictures will make people smile. » Elle espère que ses œuvres fassent sourire. Son artiste favori est Wayne Thiebaud

peinture de Baugin, symbolique des gaufrettes et du vin Chapitre 7 : « il posa sur le tapis bleu clair… gaufrettes enroulées et joua le tombeau des regrets » => ceci préfigure la peinture de Baugin Peinture : Le Dessert de Gaufrettes ( nature morte)  Fait par Lubin Baugin (1616 – 1663) et exposé au Musée du Louvre (fait vers 1630)  Pascal Quignard s’est inspiré de ce tableau dans le roman. Evoqué dans le chapitre 7.  Le vin rappel la vie de Mme de Sainte Colombe Seulement trois objets

La fonction du regard dans La Morte Amoureuse de Th. Gauthier Introduction Théophile Gautier, que nous connaissons surtout grâce à ses poésies ou ses romans, a aussi grandement contribué à faire connaître le genre fantastique en France. Il appartient, avec Charles Nodier, Prosper Mérimée ou encore Guy de Maupassant, à un groupe d’auteurs qui, en s’inspirant parfois de l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E. A. Poe, donneront progressivement ses lettres

Parrhasios, lui, apporta une toile représentant si bien un rideau cachant un tableau, que Zeuxis demanda qu’on le tirât pour dévoiler son œuvre. Il avoua sa défaite, lui qui n’avait trompé que des oiseaux.  Malgré sa défaite, Zeuxis resta dans les mémoires comme étant le père du trompe l’œil. 6 IV – Le Trompe-l’oeil  Différentes choses sont abordées en trompe-l’œil : les matériaux (imitation de faux marbre par exemple), des faux éléments, des personnes…. Faux marbre de Christophe Eudeline

citées et constituaient le thème principal de nombreuses natures mortes. Un crâne, la flamme d’une lampe à l’huile venant juste d’être éteinte ou la fragilité d’un verre posé en équilibre instable » (dans l’Objet d’art, L’âge d’or de la nature morte néerlandaise, juin 1999). Christine Debrie explique que « Bien que moins courantes dans les Pays-Bas du Sud que dans ceux du Nord, les allégories de la Vanité attestent la communauté de pensée entre les protestants et les catholiques : même approche

sur soi pour rappeler ses souvenirs peut également recréer le passé dans le sens où, à force de se rappeler, il est parfois des choses oubliées peuvent revenir. Des souvenirs qui s’étaient enfuis et qui, de fils en aiguille et à force d’efforts de mémoire, se retrouvent d’eux-mêmes. Ce phénomène se voit dans l’œuvre de Georges Perec, W ou le souvenir d’enfance, qui dit au début « Je n’ai pas de souvenirs d’enfance » mais qui, au fur et à mesure, renoue avec cette enfance qui ne résumait selon lui qu’à

[1- Certes, l'autobiographie peut sembler fausse] [A. Les défaillances de la mémoire] L'autobiographe est confronté à plusieurs obstacles qui l'amènent inévitablement à déformer la réalité, voire à inventer des épisodes de sa vie, ce qui lui donnera ensuite l'impression que son œuvre est fausse. Le premier obstacle entre la réalité vécue par l'auteur et l'écriture autobiographique est la mémoire. La mémoire est en effet souvent déficiente. Soit que l'auteur commence à écrire à la fin de sa

Un Mémoire est un récit que fait une personne des événements auxquels elle a participé ou dont elle a été témoin. Ce genre littéraire existe en France depuis la fin du XVème siècle. Il s’est imposé peu à peu pour atteindre son apogée avec les Mémoires D’outre Tombe de Chateaubriand. Il est tombé ensuite en désuétude pour renaître sous mille formes différentes. C’est seulement en 1954 que De Gaulle ressuscite le genre avec Mémoires de guerre. Le récit occupe une place importante dans ses mémoires

peut avouer ses erreurs et chercher à les justifier (saint Augustin, J.J. Rousseau). Journal intime : l'auteur confie au jour le jour à ses carnets anecdotes et réflexions (A. Gide, J. Green). Mémoires : l'auteur est conscient d'avoir joué dans l'Histoire un rôle digne d'être rapporté (Chateaubriand : Mémoires d'outre-tombe) et décide de fondre son "misérable tas de secrets" dans ce par quoi il rejoint les mythes universels (A. Malraux : Antimémoires). Il choisit au contraire de dénoncer sa légende