Mémoires d'outre-tombe

d’un des aspects les plus importants du romantisme : le sentiment de la nature, exprimé comme une extase fondée sur la ressemblance entre le paysage intérieur (celui de l’âme) et le paysage extérieur. Il y a déjà, aussi, dans René ou dans les Mémoires d’outre-tombe de Chateaubriand, une peinture de ce « mal de vivre » ou de ce « mal du siècle » qui va devenir le thème privilégié de la poésie romantique, celle de Vigny ou de Musset, par exemple. Même si l’adjectif « romantique » est apparu dès l’âge

a également Molière avec ses pièces qui châtient les mœurs par le rire, "castigat ridendo mores". Pour continuer dans la visé instructive de la littérature, les romans historiques, écrit en mémoire de quelqu’un ou de quelque chose permettent la transmission de faits passés, tout comme Les Mémoires d'outre-tombe dans lesquelles Chateaubriand décrit les moments historiques qu’il a vécu (la Révolution, la République, l’Empire, la Restauration, la Monarchie de Juillet). Au niveau de la transmission de

Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Le romantisme Le roman du moi Voisin de l'autobiographie qu'illustre l'imposant Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand (1848), le roman autobiographique à la première personne marque le début du siècle avec le goût pour la confession intime cachée derrière un prête-nom, en associant lyrisme et narcissisme pour explorer le mal de vivre d'une

une part d’imaginaire et s'attachant à des moments de vie des personnages. La typologie est évidemment discutée mais quelques grandes lignes de force sont bien définies. Le roman du moi Voisin de l'autobiographie qu'illustre l'imposant Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand (1848), le roman autobiographique à la première personne marque le début du siècle avec le goût pour la confession intime cachée derrière un prête-nom, en associant lyrisme et narcissisme pour explorer le mal de vivre d'une

profondément ce que je vivais, pensais, ressentais, pour ne plus être dans l’immédiateté, pour m’extraire de mon tumulte intérieur et maîtriser ainsi mon activité mentale qui me maintenait dans un monde de croyances auto entretenues.En 1848 dans ses Mémoires d’outre tombe Châteaubriant écrivait : En 1792 la fidélité au serment passait encore pour un devoir aujourd’hui, elle est devenue si rare qu’elle est regardée comme une vertu.Je ne sais pas comment Châteaubriant qualifierai la fidélité au serment de nos

souffrances profondes. - Rapprocher l’homme de la nature. Genres/formes de prédilection : Autobiographie, drame, poésie lyrique, roman et nouvelle. Thèmes privilégiés : - Nature - Nostalgie - Rêve Auteurs : Chateaubriand (Mémoires d’outre-tombe) Lamartine (Méditation poétique) Hugo (Les Contemplations) Artistes : Friedrich (peinture) Delacroix (peinture) REALISME (1830 – 1870) Contexte historique : Cette époque est celle du retour à la

la pitié pour elle. Lorsque le narrateur et le personnage sont confondus c’est là que la ressemblance avec l’être humain est la plus grande. Autrement dit dans les biographies fictives ou les antis biographies. Comme Châteaubriant et les Mémoires d’Outre-tombe ou Musset et la Confession d’un enfant du siècle écrire est devenu pour lui une thérapie suite à sa douloureuse séparation avec G. Stand, ou même dans le Horla, moyen pour Maupassant d’extérioriser sa souffrance psychologique. C’était surtout

transfiguration du réel qui fait appel au fantastique et au mythe. C’est là ce qui fait l’originalité essentielle de l’évocation hugolienne de Waterloo, très différente de présentations distanciées et critiques comme celles de Chateaubriand dans Les Mémoires d’Outre-tombe et de Stendhal dans La Chartreuse de Parme. Victor Hugo a contribué à l’élaboration du mythe napoléonien et cet extrait des Misérables nous fournit un exemple représentatif du rôle que ses textes ont pu jouer dans cette élaboration.

variante de Durandal / comme Gilliatt, de Galaad), ou dans quelques métaphores qui présentent Gilliatt comme un «chevalier» et la pieuvre, comme une nouvelle Mélusine. Quant à l'autre référence littéraire spécifique à Guernesey et Jersey, Les Mémoires d'Outre-Tombe, elle ne semble pas transparaître dans la fiction. Guernesey devient plutôt un lieu où viennent se greffer les topoï historiques et littéraires de l'île en général. Le premier topos mobilise l'Histoire du XIXe siècle et son imaginaire,

Chateaubriand entreprendra dans les Mémoires d’outre-tombe d’ « expliquer son inexplicable cœur ». Il est le peintre de ses propres états d’âmes et avec lui apparaît tout un genre : le roman autobiographique. Mais le genre autobiographique ne se limite pas au roman, car la poésie peut se faire le lieu de l’exposition du moi. Ainsi Rimbaud livrera, dans Une saison en enfer, quelques feuillets de son « carnet de damné ». Les contemplations d’Hugo sont les « Mémoires d’une âme », à mi chemin entre le