Mémoires d'outre-tombe

- Voltaire, «Guerre», Dictionnaire philosophique, 1764. Un généalogiste prouve à un prince qu'il descend en droite ligne d'un comte dont les parents avaient fait un pacte de famille, il y a trois ou quatre cents ans avec une maison dont la mémoire même ne subsiste plus. Cette maison avait des prétentions éloignées sur une province dont le dernier possesseur est mort d'apoplexie : le prince et son conseil concluent sans difficulté que cette province lui appartient de droit divin. Cette province

du poème. Plus généralement, le titre « Tombeau » prend une double dimension : chacun des poèmes constitue à la fois l’oraison funèbre et la description d’un tombeau. Ces trois poèmes ont effectivement pour objet le tombeau du poète célébré : « la tombe de Poe », « le marbre […] de Baudelaire » et le « noir roc » de Verlaine. Dans une perspective légèrement différente, le « Toast funèbre » se termine, quant à lui, sur le prochain surgissement du « sépulcre solide ». On se souvient d’ailleurs que ce

Langage hyperbolique. Enjambement et usage du rythme ternaire en poésie. HUGO (Cromwell) LAMARTINE (Méditations 1820) VIGNY (Cinq Mars 1826) HUGO ( Hernani,Ruy Blas, Nte Dame de Paris 1831) MUSSET (Lorenzaccio 1834) CHATEAUBRIAND Mémoires d’outre-tombe 1848 EPOQUE PRINCIPES OBJECTIFS FORMES PRIVILEGIEES THEMES ESSENTIELS PROCEDES D’ECRITURE MANIFESTES THEORIES ECRIVAINS OEUVRES LE REALISME XIXème 1 800- 1 900 Rendre compte de la réalité de leur temps et explorer la vie quotidienne

Hugo (Hernani, 1830) Musset (Lorenzaccio, 1834) Chateaubriand (Mémoires d’Outre-tombe, 1848) Le réalisme (1830-1890) : Les écrivains réalistes veulent peindre la réalité de leur temps. Ils représentent l’ensemble des milieux sociaux, même les plus défavorisés. Objectif :

trois semaine plus tôt… le long des haies décorées d’aubépine, de chèvrefeuille, de ronces aux feuilles et aux fruits magnifiques, abondent la fraise, la framboise et la violette. Tout fourmille d’abeilles et d’oiseaux. D’après Chateaubriand ; Mémoires d’outre-tombe. Un immense paysage monte devant moi jusqu’au ciel : de noires pinède, séparées par des vallons, vont mourir comme des vagues au pied de trois sommets rocheux. Autour de nous, des croupes de collines plus basses accompagnent notre chemin

romantisme : Rousseau (1712-1778) : La Nouvelle Héloïse (1761) et Les Rêveries du promeneur solitaire (1782) Chateaubriand : voir, par exemple, le lyrisme dans Atala (1801) et René (1802), la nostalgie des paysages américains dans les Mémoires d’outre-tombe (1848). Les thèmes récurrents : la mélancolie, le moi en souffrance (expression des sentiments personnels →  lyrisme, élégie), l’histoire, la nostalgie, le goût pour la solitude, les passions, la nature, les

la fois d’une hallucination, suivant une lecture de type positiviste défendue par l’auteur et le narrateur; d’un remords, suivant la lecture psychologique qu’en ont faite les contemporains de Zola; et, enfin, d’un mort malveillant qui revient d’outre-tombe pour supplicier ses meurtriers, suivant la lecture de l’événement réalisée par les personnages principaux. Les variations, voire les belligérances, de points de vue entre les diverses instances et niveaux énonciatifs du récit renvoient à des cosmologies

paysages enivrants. L’hiver a éveillé l’imagination de certains poètes et leur a permis de sortir de magnifiques vers de leur plume. Poèmes Début de l’hiver La première neige est tombée, il reste encore des traces de l’automne. « Première neige en Champagne », d’Hugues Nuit de neige La grande plaine est blanche, immobile et sans voix. Pas un bruit, pas un son ; toute vie est éteinte. Mais on

d’interrogation ; il manifeste la volonté de réintégration sociale de l’écrivain autant que son désir sincère de réhabiliter le christianisme. L’apologie de la religion est faite par l’évocation des beautés et des bienfaits du christianisme. o Les mémoires d’Outre-tombe (1822, publiées entre 1848 et 1850 après la mort de l’auteur, conformément à ses désirs), l’auteur mène de front un récit autobiographique et une chronique de mémoraliste. Il éclaire sa vie par la description et l’analyse de l’époque et de

d’un voeu, d’un souci ou d’un désir. Ainsi naturellement porté vers l’amplitude, le lyrisme ne se cantonne pas dans le vers. Au XVIIIème siècle, il est à l’oeuvre dans la prose desRêveries du promeneur solitaire (1776-1778) de Rousseau ou des Mémoires d’outre-tombe (1809-1841). Au XIXème, il donne lieu à la forme nouvelle du poème en prose que Baudelaire caractérise comme désireux de réaliser le rêve d’une “prose poétique, musicale, sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s’a dapter