Meursault Est Coupable Ou Victime

monologue délibératif renforce cela, dans la mesure où le narrateur nous donne à lire les hésitations du personnage. 3. La scène est décrite à l’aide de jeux de lumières et d’ombres (l. 5 à 9), alors que les deux personnages principaux, Ttchen et la victime, restent dans le noir ; le narrateur alterne les plans fi xes et les gros plans en caméra subjective (sur le pied par exemple). Les bruits et 2. LE PERSONNAGE DE ROMAN AU X Xe SIÈCLE lumières à l’arrière-plan donnent aussi une dimension cinématographique

reçu dans son bureau. C’était un petit vieux, avec la L égion d’honneur. Il m’a regardé de ses yeux clairs. Puis il m’a serré la main qu’il a gardée si longtemps que je ne savais trop comment la retirer. Il a consulté un dossier et m’a dit : « Mme Meursault est entrée ici il y a trois ans. Vous étiez son seul soutien. » J’ai cru qu’il me reprochait quelque chose et j’ai commencé à lui expliquer. Mais il m’a interrompu : « Vous n’avez pas à vous justifier, mon cher enfant. J’ai lu le dossier de votre

seront trempés du sang impur qui a passé de tes veines dans les nôtres ; ou nos enfants, condamnés à nourrir et à perpétuer le mal que tu as donné aux pères et aux mères et qu’ils transmettront à jamais à leurs descendants. Malheureux ! tu seras coupable, ou des ravages qui suivront les funestes caresses des tiens, ou des meurtres que nous commettrons pour en arrêter le poison. […] 24 Introduction Diderot dans son siècle XVIIIe siècle. « Siècle des Lumières ». Les « philosophes » revendiquent

était amoureux et avec qui il a passé une belle soirée d’été. CHAPITRE34 Au milieu de ses souvenirs de jeunesse, le condamné pense à son crime. Entre son passé et son présent, il y a une rivière de sang : le sang de l’autre ( sa victime) et le sien( le coupable) CHAPITRE35 Le narrateur pense à toutes ces personnes qui continuent toujours à vivre le plus normalement au monde. CHAPITRE36 Il se rappelle ensuite du jour où il est allé voir la grande cloche (le bourdon) de Notre-Dame (cathédrale

moins d'expliquer (dans un roman, les meilleures analyses psychologiques sentent la mort), mais seulement de présenter des passions et des actes imprévisibles. Ce que Rogojineva faire, ni lui ni moi ne le savons; je sais qu'il va revoir sa maîtresse coupable et pourtant je ne puis deviner s'il se maîtrisera ou si l'excès de sa colère le portera au meurtre : il est libre. Je me glisse en lui et le voilà qui s'attend avec mon attente, il a peur de lui en moi; il vit. » Jean-Paul Sartre, M. François Mauriac

d'un non-lieu, elle sort disculpée du palais de justice de B.. Au rythme du train qui la ramène vers la maison, à Argelouse, au fond des Landes, s'apprêtant à faire face à son mari, elle prépare la confession qui la réhabiliterait aux yeux de sa victime. Elle revoit son passé, elle essaie de se remémorer par quel « enchaînement confus de désirs [...] d'actes imprévisibles », elle en était arrivée à subir (bien plutôt que vouloir) son acte criminel. Le lecteur va donc refaire avec elle le chemin de

qui font douter de la distinction du nouveau personnage. Ses vêtements et son attitude disent un certain mauvais goût voire la vulgarité et la prétention du parvenu. Ce double regard dit aussi l’ingénuité de Frédéric et combien il peut être la victime des apparences, ce que la suite du roman montrera peut-être. GRAMMAIRE L’imparfait constitue comme on le sait l’arrière-plan du récit : il permet d’en construire le cadre. C’est le cas dans ce début de roman où les préparatifs de départ d’un

qu'un petit nombre périsse pour sauver la masse du peuple ? Allons, ces deux mille notables possèdent de quoi combler le déficit. Ramenez l'ordre dans vos finances, la paix et la prospérité dans le royaume... Frappez, immolez sans pitié ces tristes victimes ! Précipitez-les dans l'abîme ! il va se refermer... vous reculez d'horreur... Hommes inconséquents ! hommes pusillanimes1 ! Eh ! ne voyez-vous donc pas qu'en décrétant la banqueroute2 ou, ce qui est plus odieux encore, en la rendant inévitable sans

pas de jugements : ce sont des dessins. Ils figurent seulement un style de vie. L'amant, le comédien ou l'aventurier jouent l'absurde » [198]. À ceux-ci il faut joindre les autres personnages du cycle des oeuvres de l'absurde : le Meursault de La Mort heureuse, le Meursault de L'Etranger, Caligula, Sisyphe. Ils ont comme caractéristiques de vivre sans Dieu, dans le temps, dans la quantité et dans la lucidité. 1. Sans Dieu Tous ces hommes se refusent à l'éternel [199] sous toutes ses formes :

Jefferson, une ville du Mississipi, et met en relief de façon circulaire, la vie de trois personnages aux destinés différentes, que sont Joe Christmas le héros, Lena Grove et le révérend Hightower. La figure de Christmas rappelle étroitement celle de Meursault dans « l’étranger » de Camus, car nous percevons l’existence d’un personnage violent et froid qui met en relief toute l’absurdité d’une société. abandoning a conventional, linear story in order to recount the inner lives and motivations of his characters