Meursault Et Caligula

Proposition de synthèse : L'Absurde Dans le langage courant, ce mot désigne ce qui n'a pas de sens (par exemple, une décision absurde). Ce concept a été défini par Camus dans Le Mythe de Sisyphe (1942), repris dans L'Etranger (1942), puis au théâtre dans Caligula et Le Malentendu (1944). L'Absurde commence avec la prise de conscience du caractère machinal de l'existence et de la certitude de la mort à venir au bout d'une vie où le temps fait succéder inexorablement chaque jour l'un à l'autre (« Sous l'éclairage

poubelle : Il s'agit donc d'un roman - Camus a un jour écrit : « Si tu veux être philosophe, écris des romans » - dont le personnage principal, mystérieux, ne se conforme pas aux canons de la morale sociale, et semble étranger au monde et à lui-même. Meursault se borne, dans une narration proche de celle du journal intime (l'analyse en moins), à faire l'inventaire de ses actes, ses envies et son ennui. Il est représentatif de l'homme absurde peint dans Le Mythe de Sisyphe, l'absurde naissant « de cette

fera le plus de miracle. Le héros romain L'empereur (ex. Auguste, Caligula, Néron) A partir d'Auguste, période de 3 siècle durant lequel le culte de l'empereur va être égal, le souverrain est reconnu pour être un dieu. C'est tout à fait légal, c'est dans l'ordre des choses, ce qui est curieux c'est que chez Homer, les empereurs vont se donner des origines Divines. Auguste lui, se disait descendant d'Appolon. Caligula est un demi fou sanguinaire, il se prend pour un Dieu, il s'habille en Hercule

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire

d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours. Textes  Texte A  : Alfred Jarry, Ubu Roi, Acte III, scènes III et IV (1896) Texte B  : Jean-Paul Sartre, Les Mouches, Acte II, scènes III et IV (1943) Texte C  : Albert Camus, Caligula, Acte II, scène V (1944) Texte D : Eugène Ionesco, Le Roi se meurt (1962) b. Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-til un rôle important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à l’élaboration de son sens pour le spectateur

d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours. Textes  Texte A  : Alfred Jarry, Ubu Roi, Acte III, scènes III et IV (1896) Texte B  : Jean-Paul Sartre, Les Mouches, Acte II, scènes III et IV (1943) Texte C  : Albert Camus, Caligula, Acte II, scène V (1944) Texte D : Eugène Ionesco, Le Roi se meurt (1962) b. Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-til un rôle important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à l’élaboration de son sens pour le spectateur

pleine naissance et apogée du nouveau roman. Le roman prend place dans la tribologie appelée Cycle de l’Absurde qui comprend : - Un manifeste de l’absurde : Mythe de Sisyphe. - Une pièce de théâtre : Caligula. - Un roman : L’étranger. Dans ce roman, l’homme est sensation. Le personnage Meursault ne se conforme pas au modèle social, il semble étranger au monde et à lui-même. L’écriture est proche d’un journal intime = simple inventaire d’actes, d’envie et d’ennui. Le personnage du 20ème

de l'histoire perçu avec acuité dans la montée des périls de l'Entre-deux-guerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Electre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et Jean-Paul Sartre (Les Mouches, 1943). On peut associer à cette approche certaines pièces d'Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur l'Histoire

batterie à une distance énorme [...] il n’y comprenait rien du tout. » D’autres personnages n’ont même pas l’originalité d’être embarqués dans une quelconque aventure mais subissent un quotidien sans intérêt et sont même tout à fait inconsistants. Meursault, le héros de l’Étranger d’Albert Camus, du moins dans la première partie du roman, se montre indifférent à tout et apathique. Au terme Sujet 1 de chaque semaine ponctuée par ses habitudes de petit employé de bureau, il passe des dimanches mornes