Michel De Ghelderode

Eugène Scribe Théâtre contemporain Paul Claudel Jean Cocteau Jean Anouilh Arrabal Samuel Beckett Brecht Albert Camus Copi García Lorca Ghelderode Jean Giraudoux J.-C. Grumberg Sacha Guitry Eugène Ionesco B.-M. Koltès Wajdi Mouawad Heiner Müller Luigi Pirandello Yasmina Reza Jean-Michel Ribes Jean-Paul Sartre Henrik Ibsen George Bernard Shaw Anton Tchekhov Michel Tremblay Oscar Wilde Olivier Py Isidore Isou Marguerite Duras Marguerite Yourcenar Jérôme Touzalin Voir aussi les listes détaillées Dramaturges

("les Mamelles de Tiresias", 1917) ou de Roger Vitrac ("Victor ou les Enfants au pouvoir", 1928). Des auteurs comme Jean Giraudoux ("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935; Amphitryon), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques.

repenser leurs pratiques théâtrale du fait que leur mentalité a changée . De nombreux dramaturges tels : Guillaume Apollinaire (1880–1918),Antonin Artaud (1893–1948), Albert Camus (1913–1960), Roger Vitrac (1899–1952), Julien Torma (1902–1933) et Michel de Ghelderode (1898-1962), ont joués le rôle de précurseur à la venu du théâtre de l’absurde grâce à leur style de théâtre plus surréaliste. Ce n’est toutefois qu’à posteriori, en 1961, qu’apparaît pour la première fois l’expression de "théâtre de l’absurde"

public ». Les dramaturges [modifier] La base Alfred Jarry (1873–1907), Ubu roi Les précurseurs Guillaume Apollinaire (1880–1918) Antonin Artaud (1893–1948) Albert Camus (1913–1960) Roger Vitrac (1899–1952) Julien Torma (1902–1933) Michel de Ghelderode (1898-1962) : théâtre où le surnaturel et la mort éclatent en images hallucinantes. Il s’agit d’un précurseur, puisque ses pièces ont été écrites avant la guerre, mais publiées après. Son angoisse devant la dérision humaine annonce la violence

spectateur ne doit pas sortir indemne de la pièce, il doit être bouleversé Sens métaphysique de la cruauté, certains l’ont interprété au sens propre Le théâtre doit frapper fort, montrer des choses et doit être autre chose qu’un divertissement. Michel de Ghelderode, Escurial, 1927, succès mondial : il n’est pas un continuateur d’Artaud dont il est un contemporain expressionisme (Ensor) en peinture et en théâtre : forte en couleur, sur le plan visuel et physique, très expressif Intrigue : entrée dans

Jean-Luc Vincent, Paris, Gallimard (« La Bibliothèque Gallimard », n°84), 2002, 238 p. 2) Sources secondaires Aquien, Michèle, Dictionnaire de poétique, Paris, Librairie Générale Française (« Le Livre de Poche », n°16006), 1997, 340 p. Denis, Benoît et Klinkenberg, Jean-Marie, La littérature belge : précis d’histoire sociale, Éditions Labor (« Espace Nord »), 2005, 304 p. Dobransky, Michel, Le Mythe de Don Juan : « Dom Juan » de Molière, Paris, Gallimard (« Les écrivains du bac », n°12), 1993, 120 p.

presque coup férir cette conquête des cœurs dont avait rêvé Auguste Pavie au Laos il y a près de cent ans. Dans cette irréversible revanche de l'histoire, les ethnologues, grands prêtres du Eelatif, ont joué leur rôle de guides et d'intercesseurs : Michel Leiris et son Afrique fantôme, Georges Balandier et son Afrique ambiguë, pour ne citer que les plus poètes et deux proches aînés. Mais depuis longtemps déjà la tutelle n'est même plus nécessaire. C'est grâce au Martiniquais Césaire renouant avec la

Krug, Ludwig (orf, joa) Jamnitzer, Wenzel (orf) le Brodeur, Albert (tex) Limosin, Léonard (orf, cé) Lippi, Filippino (pt) Lippi, Filippo (pt) Manara, Baldassare (cé) Mantegna, Andrea (pt) Marino, Lorenzo di (pt, déc) Masaccio, Tomaso (pt) Michel-Ange, Michelangelo Buonarroti dit, (sc, pt, arch, ing, poé) Palissy, Bernard (cér, sci) Palladio, Andrea di Pietro della Gondola, dit (arch) Pollaiolo ou Pollaiuolo, Antonio di Jacopo Benci, dit Antonio del (sc, pt) Parmesan, Francesco Mazzola

passion, pour trouver, au cœur du néant, l'extase. Cri de la chair souffrante et de l'esprit aliéné en un homme qui se veut tel, voilà le témoignage de ce précurseur du théâtre de l'absurde (Eugène Ionesco et Samuel Beckett) et de la cérémonie (Michel de Ghelderode, Jean Genet). Esthétique et pensée[modifier] Surréalisme et anti-surréalisme[modifier] L'esthétique d'Artaud se construit constamment en rapport au surréalisme, d'abord en s'en inspirant, ensuite en le rejetant (notamment sous la forme

passion, pour trouver, au cœur du néant, l'extase. Cri de la chair souffrante et de l'esprit aliéné en un homme qui se veut tel, voilà le témoignage de ce précurseur du théâtre de l'absurde (Eugène Ionesco et Samuel Beckett) et de la cérémonie (Michel de Ghelderode, Jean Genet). Esthétique et pensée[modifier] Surréalisme et anti-surréalisme[modifier] L'esthétique d'Artaud se construit constamment en rapport au surréalisme, d'abord en s'en inspirant, puis en le rejetant (notamment sous la forme que