Michel Tournier La Solitude

moindre des politesses, pour un cancre, c’est d’être discret : mort-né serait l’idéal. Seulement, ma vitalité m’était vitale, si je puis dire. Le jeu me sauvait du chagrin qui m’envahissait dès que je retombais dans ma honte solitaire. Mon Dieu, cette solitude du cancre dans la honte de ne jamais faire ce qu’il faut ! Et cette envie de fuir… J’ai ressenti très tôt l’envie de fuir. Pour où ? Assez confus. Fuir de moimême, disons, et pourtant en moi-même. Mais un moi qui aurait été acceptable par les autres

de rester, je suis fatiguée. — Tu promets de nous appeler si tu as besoin de quoi que ce soit ? — Oui. — C'est promis ? — Oui, c'est promis. »Elle les embrassa, et les remercia. Elle était soulagée d'être seule. D'autres n'auraient pas supporté la solitude à ce moment-là. Nathalie en avait rêvé. Et pourtant, la situation ajoutait de l'insoutenable à l'insoutenable. Elle avançait dans leur salon, et tout était là. À l'identique. Rien n'avait bougé. La couverture toujours sur le canapé. La théière aussi

commentaires à la première personne et aux temps du discours. “ L’emploi des pronoms personnels « vous » et « tu » brouille parfois les frontières entre le lecteur et le personnage. Ex. : « Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre… » (Michel Butor, La Modification, 1957) 1 Une apparition 1 5 10 - 1. Comment la narratrice met-elle en scène sa voix ? C’est un livre. C’est un film. C’est la nuit. La . . . .narratrice . . . . . . . . . . . . indique . . . . . . . . . . que . . . . .

ont d’ailleurs par elles-mêmes je ne sais quel air canaille, qui me les fait suspecter de n’être pas fort anciennes ». Quimperlé, « une des plus agréables fortunes que nous ayons rencontrées dans notre voyage ». Quimperlé. Visite de l’église Saint-Michel et contemplation horrifiée d’un tableau représentant la mort d’un évêque : « Ô sainte religion catholique, si tu as inspiré des chefs-d’œuvre, que de galettes en revanche n’as-tu pas causées ! » Descente vers la ville « par une ruelle à gradins de

Nouveau Roman se démarque souvent des formes traditionnelles de la narration. Il développe dans certains cas les monologues intérieurs (Le Planétarium de Nathalie Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet), télescope plusieurs époques (Les Géorgiques de Claude Simon). Le personnage du roman traditionnel est aussi contesté : pour

(et auront encore certainement à supporter) mes palabres sur l’autogestion. Je remercie plus particulièrement Jérémy Ardouin, Michael Aubry, Bernard Canivenc, Guy Cremetz, Frédéric Guillimin, Frédéric Huet, Gwenaëlle Lorand, Sandrine Rose, Nelly Tournier, Antoine Touzé pour l’aide qu’ils m’ont apporté dans la réalisation de ce travail. SOMMAIRE Introduction…………………………………………………………………..6 1. L’autogestion : tentative de définition d’un idéal type : 20 1.1. Présentation générale : les

Parti anticapitaliste En compétition, combien de trous les boules de bowling possèdent-elles ? 3 Dans la série "Punky Brewster", comment se prénomme le vieux bougon qui recueille Punky ? Henry Comment s'appelait la troupe qui entourait Michel Fugain, entre 1972 et 1977 ? Le Big Bazar De quel siècle date la construction du Panthéon, dans le Ve arrondissement de Paris ? Le XVIIIe siècle Quel auteur italien a écrit le best-seller "Le Pendule de Foucault" ? Umberto Eco Quel

quand il m’a répondu d’une voix qui a sonné comme une lanière de fouet : – On ne se fait pas payer pour avoir eu honte d’être un homme. Tel était cet homme magnifique qui parlait si bien avec les yeux. Christian SIGNOL, Bonheurs d’enfance, Albin Michel 1996. 10 Lire et analyser 1. Le narrateur brosse le portrait du grand-père par petites touches. - Dégagez les grandes lignes de ce portrait. - Pourquoi à votre avis les mains du grand-père sont-elles évoquées plusieurs fois ? • 2.

qui ne peut être que senti. » « De l'intensité à la profondeur, se noue déjà la plus étrange alliance, celle de l'Etre avec soi dans la différence, qui porte chaque faculté devant sa limite propore, et les fait communiquer qu'à la pointe de leur solitude respective. » « Dans l'être, la profondeur et l'intensité sont le Même —— mais le même qui se dit de la différence. la profondeur est l'intensité de l'øetre, ou inversement. Et de cette profondeur intensive, de ce spatium, sortent à la fois l'extensio

de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..............