Mille carré doré

marchant rapidement, sans donner aux boutiques un seul coup d'oeil. Les boutiquiers regardent d'un air inquiet les passants qui, par miracle, s'arrêtent devant leurs étalages. Le soir, trois becs de gaz, enfermés dans des lanternes lourdes et carrées, éclairent le passage. Ces becs de gaz, pendus aux vitrages sur lesquels ils jettent des taches de clarté fauve, laissent tomber autour d'eux des ronds d'une lueur pâle qui vacillent et semblent disparaître par instants. Le passage prend l'aspect

pluie: Au Vieil Elbeuf draps et flanelles, Baudu, successeur de Hauchecorne. La maison, enduite d'un ancien badigeon rouillé, toute plate au milieu des grands hôtels Louis XIV qui l'avoisinaient, n'avait que trois fenêtres de façade ; et ces fenêtres, carrées, sans persiennes, étaient simplement garnies d'une rampe de fer, deux barres en croix. Mais, dans cette nudité, ce qui frappa surtout Denise, dont les yeux restaient pleins des clairs étalages du Bonheur des Dames, ce fut la boutique du rez-de-chaussée

Il y a du mouton dedans. LE MAÎTRE À DANSER. Du mouton ? MONSIEUR JOURDAIN. Oui. Ah ! Monsieur Jourdain chante. 5 Je croyais Janneton Aussi douce que belle, Je croyais Janneton Plus douce qu'un mouton : Hélas ! Hélas ! elle est cent fois ; 10 Mille fois plus cruelle, Que n'est le tigre aux bois. N'est-il pas joli ? LE MAÎTRE DE MUSQIUE. Le plus joli du monde. LE MAÎTRE À DANSER. Et vous le chantez bien. MONSIEUR JOURDAIN. C'est sans avoir appris la musique. LE MAÎTRE DE MUSQIUE. Vous devriez

Au Vieil Elbeuf draps et flanelles, Baudu, successeur de Hauchecorne. La maison, enduite d'un ancien badigeon rouillé, toute plate au milieu des grands hôtels Louis XIV qui l'avoisinaient, n'avait que trois fenêtres de façade; et ces fenêtres, carrées, sans persiennes, étaient simplement garnies d'une rampe de fer, deux barres en croix. Mais, dans cette nudité, ce qui frappa surtout Denise, dont les yeux restaient pleins des clairs étalages du Bonheur des Dames, ce fut la boutique du rez-de-chaussée

(vers 1830) et l’accès des navires océaniques en font une plaque tournante du transport pour le Nord-est de l’Amérique. 46 À la fin du dix-neuvième siècle, la Ville de Montréal, à proprement parler, ne s’étend que sur un peu plus d’un kilomètre carré, soit l’emplacement de l’actuel « Vieux Montréal ». Le reste de l’île est constitué de « paroisses », organisées comme n’importe où ailleurs au Québec. La gestion de la Ville est alors essentiellement l’affaire de commerçants, anglophones pour la

Lorsque les titres étaient tombés à quinze francs, et que l’on considérait tout acheteur comme un fou, il avait mis dans l’affaire sa fortune, deux cent mille francs, au hasard, sans calcul ni flair, par un entêtement de brute chanceuse. Aujourd’hui que la découverte de filons réels et considérables avait fait dépasser aux titres le cours de mille francs, il gagnait une quinzaine de millions ; et son opération imbécile qui aurait dû le faire enfermer autrefois, le haussait maintenant au rang des vastes

Repus, les enfants regardaient les figures fantastiques que leur imagination leur faisait entrevoir dans le crépit du mur. Ils voyaient là des bêtes monstrueuses, des îles, des rivières, des nuages, des montagnes, des guerriers, des manoirs, des bois, mille autres choses... De temps à autre, Bagon lançait devant lui un jet de salive. Les pieds de Mâço, en ses continuels va-et-vient, pesaient plus lourdement, traînaient comme ceux des vieux mendiants à la fin de la journée. Le silence régnait depuis longtemps

Marie-Pierre Bouchard, Jean-Nicolas Paul et Vicky Pelletier Jacques Pelletier (UQAM) Préface Dossier privé : de l’Un aux autres Foutre un joyeux bordel : l’artiste/écrivain amérindien Jimmie Durham L’engagement par la fragilité, deux cas : Kim Doré et Fernand Durepos Contre le corps-image, le corps-scandale : Des fois que je tombe de Renée Gagnon (Re)définition de l’engagement littéraire contemporain « Dénoncer l’intolérable d’une injustice » trajectoire de l’engagement dans l’œuvre non fictionnelle

des morceaux de mansardes avec leur papier peint, des châssis de fenêtres avec toutes leurs vitres plantés dans les décombres, attendant le canon, des cheminées descellées, des armoires, des tables, des bancs, un sens dessus dessous hurlant, et ces mille choses indigentes, rebuts même du mendiant, qui contiennent à la fois de la fureur et du néant. On eût dit que c’était le haillon d’un peuple, haillon de bois, de fer, de bronze, de pierre, et que le faubourg Saint-Antoine l’avait poussé là à sa porte

  parti   qu’on   pouvait   tirer  d’une  créature  femelle  taillée  en  Hercule,  plantée  sur  ses  pieds  comme  un  chêne  de  soixante  ans  sur  ses   racines,   forte   des   hanches,   carrée   du   dos,   ayant   des   mains   de   charretier   et   une   probité   vigoureuse   comme   l’était  son  intacte  vertu.  Ni  les  verrues  qui  ornaient  ce  visage  martial,  ni  le  teint