Miroir secondaire

l'espace un miroir reflétant sa démarche et sa beauté. A l'heure où les chiens eux-mêmes gémissent de douleur sous le soleil qui les mord, quel puissant motif fait donc aller ainsi la paresseuse Dorothée, belle et froide comme le bronze? Pourquoi a-t-elle quitté sa petite case si coquettement arrangée, dont les fleurs et les nattes font à si peu de frais un parfait boudoir; où elle prend tant de plaisir à se peigner, à fumer, à se faire éventer ou à se regarder dans le miroir de ses grands

Le MIROIR 1 Introduction Je vais vous présenter ce midi un travail dont je n'ai pas eu à en chercher longtemps le sujet, car la rencontre soudaine, émouvante, avec le Miroir, lors de mon initiation, m'a tellement impressionnée que j'ai voulu à mon tour réfléchir. Je n'ai pas trouvé d'ouvrages traitant exclusivement de ce thème. J'ai donc essayé, de développer quelques idées qui sont forcément très incomplètes, et heureusement, car elles pourront être enrichies ultérieurement.

Miroir, mon beau miroir… Je me présente, je m’appelle Marie, j’ai 35 ans et ce que je vais vous raconter est étrange, si étrange que c’est la 1ère fois que je partage cette histoire. Comme tout le monde, je pense, j’ai un miroir chez moi et jusqu’il y a un mois je passais et repassais devant des miroirs sans y faire attention. Mais voilà, il y a plus ou moins un mois je faisais une brocante et je me suis arrêtée devant un stand et là il y avait un miroir, ce miroir était vraiment magnifique

monstre qui « dévore ») TRANSITION III- LE THEME DU REFLET DANS LE MIROIR 1- Deux descriptions : a- celle du miroir vide (l27à29) avec l’image habituelle d’un miroir dans une pièce très éclairée b- celle du miroir reflétant deux images, phénomène inconnu dans l’expérience commune d’où le recours aux figures de style : métaphore et comparaisons. 2- Le rôle du miroir : a- objet familier, garant habituel de l’identité de la personne, il est

Dom Juan, miroir du théâtre, théâtre du miroir Dossier de français Irène ***, Hélène ***, Sylvain *** & Romain *** Ŕ 1°S1 Irène ***, Hélène ***, Sylvain *** & Romain *** - 1°S1 Dom Juan, miroir du théâtre, théâtre du miroir Dossier de français « Le personnage d’homme de bien est le meilleur de tous les personnages que l’on puisse jouer aujourd’hui » disait Don Juan dans l’Acte V scène 2 du Dom Juan ou le Festin de Pierre de Molière (1665). Cette phrase reflète à elle seule deux aspects

Brunelleschi est le premier à « démontrer » (c’est-à-dire en l’occurrence à mettre en pratique) la perspective en représentant la place du Baptistère de Florence sur un panneau de bois. Il fallait mettre son œil dans un trou du panneau de bois et un miroir renvoyait l’image peinte. Ce système (qui plus tard pour Vasari aura démontré la perspective) met l’accent sur deux éléments : 1. le plan du tableau coupe la perspective visuelle, ce qui est en accord avec le théorème 21 de l’Optique d’Euclide

[modifier] Dans le monde d'aujourd'hui, le docteur Parnassus (Christopher Plummer), un homme immortel âgé de 1000 ans, est à la tête d'une troupe de théâtre ambulant qui offre au public l'opportunité d'aller au-delà de la réalité en franchissant un miroir magique. Parnassus possède le don de guider l'imagination des autres suite à un pacte scellé avec le Diable (Tom Waits). Or le Diable vient désormais récolter sa part du contrat, c'est-à-dire la fille du docteur, Valentina (Lily Cole). La troupe,

qui permet dans un environnement entièrement relooké pour le bien-être des clientes, de faire sereinement ses achats beauté en bénéficiant de conseils d’experts, de services tels que le maquillage flash ou la coiffure express. Autre innovation : un miroir virtuel permet de tester en direct des produits de maquillage sur des bornes interactives. L’ESPACE MODE, réorganisé pour couvrir tout l’univers de la mode, mettre en valeur les nouvelles collections et proposer de nouveaux services : conseils et

Ainsi, le texte rend compte des perceptions du personnage, qui examine avec intérêt son auto avant de s’admirer dans le miroir du hall. Les verbes de perception visuelle sont omniprésents : Adrien Deume « s’assura que les vitres étaient bien relevées », (l. 2), « considéra sa voiture avec tendresse », (l. 2), puis, une fois entré dans le bâtiment, il « s’assura que personne ne l’observait », (l. 10) ; « il resta plusieurs minutes à les contempler […] les fixant jusqu’au vertige (l. 12-13) ; «Trésor

Adrien. », « Aziz entraîne Adrien, Edouard entraîne Mathilde. Mais ils s’échappent et reviennent.». c) Le reflet de la société. Cette pièce est ancrée dans une époque précise, celle de la guerre d’Algérie : cette violence excessive n’est que le miroir d’une période de trouble, et prend les forme de la société. Transition : Si le sujet reste quelque peu classique (conflits entre frères et sœurs, dénonciation des violences pendant la guerre, etc.…), l’extrait de cette pièce s’inscrit dans une