Miroir

dans la campagne avec le Professeur Wilmut au dessus d’un miroir, il regarde vers le bas. La deuxième photo est prise dans une ferme. Dolly est face à un miroir où l’on voit donc son reflet. La troisième photo est presque comme la deuxième sauf que Dolly n’as pas la même position. Une fois les trois photos réunis (photo montage) on voit un miroir dans un champs avec le professeur Wilmut au dessus qui regarde son œuvre, Dolly devant un miroir où se reflète son image en double. Significations, symbolique

sourire que mon entourage aime voir sur mon visage cadré par mes lunettes qui me vieillisse un peu. Contrairement à mon habitude, moi qui aie horreur de croiser mon reflet dans n’importe quelle surface réfléchissante, ayant pris ce cliché devant un miroir, m’y étant préparé, j’apprécie l’éclat de la photo. Son flou me correspond totalement. Je suis du genre à ne pas savoir quoi faire, et à changer d’avis comme de chaussettes.

véritable identité du comte est révélée au lecteur. Mais attention, nous, lecteurs (modernes et contemporains), savons ce qu’est un vampire. Les personnages, eux, n’en savent rien. Le nœud de l’intrigue est là : un homme, qui n’a pas de reflet dans un miroir et qui enferme un visiteur dans son château hanté, devient le centre d’attention d’un groupe de 6 personnes qui va se former progressivement. Mina Harker est amie avec Lucy qui va devenir progressivement un vampire. Sa transformation fait l’objet

........................................................................ 28 5. LES MIROIRS ...........................................................................................................................................29 5.1 5.2 MIROIR PLAN........................................................................................................................................29 MIROIRS SPHÉRIQUES ..............................................................................

Les romans réalistes et naturalistes sont des miroirs de la réalité. Ils représentent avec une exactitude le temps, le lieu, la vie de tous les jours. Par exemple l’œuvre de Zola, l’Assommoir, dans lequel il décrit précisément « le quartier de la Goutte d’Or » et aussi Flaubert avec « la Ville de Monterau ». Le XIXème siècle développe le réalisme, qui donne une représentation la plus exacte par rapport à la réalité. Stendhal s’est inspiré d’un faits divers, celui de Berthet tout comme Flaubert qui

géométriques, ou bien avoir une décoration plus élaborée. Le miroir Les femmes romaines utilisent des miroirs pour évaluer leur maquillage ou leur coiffure. Le miroir est en métal. Sa surface est polie afin de réfléchir l'image du visage. Il est généralement circulaire. Il a le plus souvent un manche qui permet à la dame romaine de le tenir. Mais il existe des miroirs sans manche ni appui et qui sont tenus à deux mains. Le dos de certains miroirs est décoré. Le manche possède parfois une ornementation

toile. Le 1er est le dessin sur la toile du tableau, le 2ème est le peintre de dos, et le 3ème est le reflet du peintre dans le miroir. On voit l’artiste de dos, assis sur un tabouret. Il est face à une toile, où se dessine le portrait de l’artiste en noir et blanc. Il se penche pour regarder son reflet dans un miroir situé sur une chaise à sa gauche. Dans le reflet du miroir, on peut voir qu’il porte des lunettes qui dissimulent ses yeux et qu’il fume la pipe. Le portrait sur la toile, lui, n’a pas

Dans un système centré, un rayon qui arrive selon l’axe optique ne peut pas traverser le système optique n’est pas dévié subit une réflexion totale 6. Quand vous vous regardez dans un miroir plan, votre image par le miroir est réelle virtuelle sur le miroir 7. Le grandissement d’un miroir plan est de : 8. Dans les conditions de Gauss, on ne prend en compte que les rayons peu inclinés par rapport à l’axe optique les rayons proches de l’axe optique les deux conditions précédentes

lui-même en train de peindre, regardant au-delà la peinture, comme s'il regardait directement l'observateur de la toile3. Un miroir à l'arrière plan réfléchit les images de la reine et du roi en train d'être peints par Velázquez (ou peut être, selon certains universitaires, réfléchissant le tableau que peint Vélazquez représentant le roi et la reine). Par le jeu de miroir, le couple royal semble être placé hors de la peinture, à l'endroit même où un observateur se placerait pour voir celle-ci. Au

avec une chandelle, un miroir avec 10 médaillons évoquant les épisodes de la Passion du Christ, un tapis. La fenêtre, avec du verre, est ouverte sur le jardin et des oranges sont posées devant sur un coffre. Les personnages sont riches et le mobilier semble être coûteux ; nous sommes bien en présence d’un couple bourgeois. Notes : au milieu du tableau, vers le haut, nous avons la signature de l’auteur, ce qui est rare pour l’époque. Juste en dessous se trouve le miroir avec 10 médaillons, dans