Mise En Scène Ruy Blas

tragédie. Les héros des tragédies grecques étaient des rois, des princes ou des personnages issus de la légende et de l’épopée. La tragédie est un drame. Il y avait les acteurs et un chœur qui commentait en chantant l’action qui se déroulait sur la scène. Auteurs principaux : Eschyle, Sophocle, Euripide...- La comédie, qui représente surtout les conflits familiaux. Auteurs principaux : Aristophane, Plaute...Le théâtre a un enjeu moral. A la fin de la pièce, le conflit est réglé, le spectateur peut

Harpagon», pour désigner un avare, est une antonomase. C’est aussi le cas lorsqu’on remplace un nom par une périphrase: «la capitale de la France» pour désigner «Paris». Ex: «Un Tartuffe» est un hypocrite Comparaison (Féminin): Une comparaison est une mise en relation de deux termes à l’aide d’un terme comparant (comme, tel, semblable à, etc.). Hypotypose (Féminin): L’hypotypose fait la description d’une chose comme si elle la mettait sous les yeux du lecteur, de façon animée et vivante. Figure

peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[3] et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le Rhin, 1842, ou Choses vues, posthumes, 1887 et 1890), et une correspondance

Après la chute du pouvoir de Robespierre sur la France révolutionnaire en 1794 et la convention thermidorienne qui met fin à la terreur, les excès des comités révolutionnaires dont l’extrême violence reste incomprise, sont à l’ordre du jour sur la scène. Par la suite, sous le Directoire, le théâtre réussit à se faire une place et permet au public de se divertir et de mettre parfois de côté la politique. L’arrivée de Bonaparte au pouvoir en novembre 1799 ne modifie pas immédiatement cette situation

le réquisitoire social ainsi que le rôle de la scène dans l'évolution du personnage de Figaro. Lecture Annonce du plan Etude : 1. La composition 1. Deux composantes Le monologue se présente comme un récit entrecoupé par des passages de discours qui interrompent la narration : -> " Je lui dirais… " -> présence d'un verbe introducteur -> " on se débat ; c'est vous, c'est lui, c'est moi, c'est toi… " -> c'est une mise en scène interne de la scène. -> " Suzon, Suzon " -> apostrophe à Suzanne

du constat, de l’observation …  voc neutre = de l’affirmation simple, de l’observation … ex ‘‘ C’est un élève ’’ 2) Les champs lexicaux ex : ‘‘ voir, regarder, mes regards, ses yeux, j’admirais ...’’ = ch lex du regard, de la vue … lors d’une scène de 1° rencontre , de coup de foudre … Les énumérations, accumulations Déf° : énumérer = passer en revue … faire une sorte d’inventaire qui peut avoir une fin accumuler = ajouter des termes, des notions … sans logique forcément et qui pourraient

assez floue. On ne sait si la journée représentée à travers l’œuvre est une journée comme les autres, se répétant de jour en jour, ou si cette journée se différencie par des éléments nouveaux, inquiétants car Nell semble mourir, Clov, a la fin de la scène semble prêt à quitter Hamm. Le spectateur peut donc s’interroger, si ces évènements sont « uniques » et se sont réellement passés, ou s’ils se répètent de jour en jour. Oh les Beaux Jours. Winnie est enterrée dans le désert, jusqu’au buste, mais

 ex ‘‘ Il est moche ’’ ­ du constat, de  l’observation ...  → voc neutre = de l’affirmation simple, de l’observation ... ex ‘‘ C’est un élève ’’  2) Les champs lexicaux  ex : ‘‘ voir, regarder, mes regards, ses yeux, j’admirais ...’’ = ch lex du regard, de la vue ... lors d’une  scène de 1° rencontre , de coup de foudre ...  Les énumérations, accumulations Déf° : énumérer = passer en revue ... faire une sorte d’inventaire qui peut avoir une  fin  accumuler = ajouter des termes, des notions ... sans logique forcément et qui pourraient ne 

Lecture analytique n°4 : Le mariage de Figaro, Beaumarchais, Acte 5 Scène 3, Monologue, 1778 Introduction       Beaumarchais est un célèbre dramaturge français auteur du Mariage de Figaro, second volet d'une trilogie. Ecrite en 1778, elle est censurée et ne peut être jouée qu'en 1784. L'auteur nous livre ici le plus long monologue de toute l'histoire du théâtre français. Sur le conseil de sa mère, Figaro se rend au jardin où ont lieu les rendez-vous, pensant que Suzanne l'a trahi. Au travers de

diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous terre. C'est le pays du vrai : il y a des cœurs humains sur scène, des cœurs humains en coulisse, des cœurs humains dans la salle ». Mais au théâtre où peuvent bien se situer irréalité et vérité ? Bien que sur scène le théâtre ne soit qu'artifices et fiction, il n'en demeure pas moins authentique et vrai. Comme nous le laisse entendre Victor Hugo, le théâtre n'est pas une représentation