Mme Verdurin Portrait

Auparavant, deux autres aspects retiendront notre attention : la mise en place du récit dans lequel on découvre la vision du grand-père du Narrateur d’un Swann amoureux de même que la galerie des personnages, plus particulièrement ceux du salon Verdurin. Ces deux aspects ne sont pas sans rapport avec le double champ comique lié à l’amour et qui tissent des liens avec la fin du récit. La mise en place du récit : la vision du grand-père La mise en place du récit dans Un amour de Swann correspond notamment

recherche du temps perdu, et donne leurs titres et ceux de leurs chapitres: Le Côté de Guermantes (Chez Mme Swann. -Noms de pays: le pays. -Premiers crayons du baron de Charlus et de Robert de Saint-Loup. -Noms de personnes; la duchesse de Guermantes. -Le salon de Mme de Villeparisis). Le Temps retrouvé (À l'ombre des jeunes filles en fleurs. -La princesse de Guermantes. -M. de Charlus et les Verdurin. -Mort de ma grand-mère. -Les Intermittences du coeur. - Les "Vices et les Vertus" de Padoue et de Combray

celui-ci la traite en femme légère et ne manque pas de la tromper. Les rôles sont donc inversés. D’ailleurs on retrouve le nom de Sarah Bernhardt plusieurs fois dans « un amour de Swann » elle est cité dans le salon des Verdurin au début du livre. par exemple L.553 à la page 64 Mme Verdurin dit au docteur « Vous êtes trop aimable d’être venu, Docteur, d’autant plus que je suis sûre que vous avez déjà souvent entendu Sarah Bernhardt » et L.563. -Ensuite le nom: Swann fait écho à l’anglais swan = cygne

 fait  faire  un  portrait  de  Cottard,  sans  compter  tout  ce  qu’il  a  fait   d’après  moi.   -­‐  Et  il  avait  fait  au  professeur  des  cheveux  mauves,  dit  Mme  Cottard,  oubliant  qu’alors  son  mari  n’était  pas  agrégé.  Je   ne  sais,  Monsieur,  si  vous  trouvez  que  mon  mari  a  des  cheveux  mauves.   -­‐  Ça  ne  fait  rien,  dit  Mme  Verdurin  en  levant  le

sélectif (comme tout réalisme en fait, le réalisme total étant impossible), il porta une grande attention à certains éléments de la réalité, par exemple, aux toilettes féminines : - celles d’Odette de Crécy (I, page 197 – I, page 232 - I, page 240), au portrait de celle-ci en « Miss Sacripant », la description de l’aquarelle s’étendant sur deux pages (I, pages 848-849) ; - celles de la duchesse de Guermantes : « majestueuse, ample et haute dans une longue robe de satin jaune à laquelle étaient attachés

chambre chez Mme de Saint-Loup, à la campagne. Mon Dieu ! Il est au moins dix heures, on doit avoir fini de dîner ! J’aurai trop prolongé la sieste que je fais tous les soirs en rentrant de ma promenade avec Mme de SaintLoup, avant d’endosser mon habit. Car bien des années ont passé depuis Combray, où, dans nos retours les plus tardifs, c’était les reflets rouges du couchant que je voyais sur le vitrage de ma fenêtre. C’est un autre genre de vie qu’on mène à Tansonville, chez Mme de SaintLoup

inédit. Gautier: Théophile Gautier (1822-1872), poète, romancier et journaliste dont le nom apparaît souvent dans le Journal des Goncourt. Eugène Fromentin, Les Maîtres d'autrefois, 1876, étude sur les peintres néerlandais. Proust souligne par Verdurin interposé la médiocrité de cet ouvrage, même si les Salons de celui-ci ne sont pas plus attestés que l'hôtel des Ambassadeurs de Venise, quai Conti. Sansovino: Jacob Sansovino (1486-1570), sculpteur italien, travailla à Saint-Marc et au Palais des

chambre chez Mme de Saint-Loup, 14 à la campagne. Mon Dieu ! Il est au moins dix heures, on doit avoir fini de dîner ! J’aurai trop prolongé la sieste que je fais tous les soirs en rentrant de ma promenade avec Mme de SaintLoup, avant d’endosser mon habit. Car bien des années ont passé depuis Combray, où, dans nos retours les plus tardifs, c’était les reflets rouges du couchant que je voyais sur le vitrage de ma fenêtre. C’est un autre genre de vie qu’on mène à Tansonville, chez Mme de Saint-Loup

de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p

I. Certaines faiblesses du personnage peuvent engendrer un certain mépris de la part du lecteur. a) Faiblesses morales/ défauts : * M Roland : Dans Pierre et Jean, Maupassant nous dépeint le portrait de M. Roland d’une façon très dure ; il est grossier, laid, mal proportionné, n’a pas la moindre influence sur sa famille en tant que père de famille et est tellement naïf qu’il n’a pas compris que Jean, qui lui est si peu ressemblant, n’était pas son fils * Adrien Deume,