Moderato Cantabile Le Role Du Vin

------------------------------------------------- Analyse de l’adaptation cinématographique de Modérato Cantabile Découpage séquentiel : Le film est composé de 5 séquences, 5 moments distingués à chaque fois par un fondue au noir. Celui ci mime le temps passé entre les deux moments Tout s’est déroulé en 7 jours et 7 nuits Il s’agit d’une chronologie extrêmement réduite Les 5 moments rappellent les 5 actes d’une tragédie classique racinienne Dans la première séquence le réalisateur

MODERATO CANTABILE chapitre 2 Analyse 1. Où se passe la rencontre ? La rencontre se passe au comptoir dans un café « Ils reconnurent cette femme au comptoir, s’étonnèrent » (l.13-14 page 29) 2. Que pensez vous de ce lieu Ce lieu est un endroit banal où elle ne va pas habituellement puisque plutôt fréquenté par une clientèle masculine. De plus la présence de son enfant nous confirme qu’elle ne va pas dans cet endroit généralement « Il était clair qu’elle n’avait pas l’habitude du

“Moderato cantabile” (1958) Roman de 105 pages «Modéré et chantant», c'est, dans une atmosphère oppressante, l'injonction que Mlle Giraud, une professeuse de piano, donne à son jeune élève, qui a une dizaine d’années, est doué mais turbulent, talentueux mais buté et peu motivé, au cours de ses leçons du vendredi, où il apprend à contre-coeur une sonatine de Diabelli. Il est le fils d'Anne Desbaresdes, jeune femme blonde, désœuvrée du «directeur d’Import Export et des Fonderies de la Côte»

C'est en 1960 que sort Moderato Cantabile, adaption cinématographique du roman portant le meme nom écrit par Marguerite Duras et paru en 1958 aux éditions de Minuit. Le réalisateur Peter Brook rassemble dans ce film les acteurs Jeanne Moreau, prix interprétation féminine au festival de Cannes en 1960 dans le rôle d'Anne Desbaresdes et Jean-Paul Belmondo interpretant Chauvin. Le film de Peter Brook est-il fidele au roman de Marguerite Duras ? Jusqu'à quelles limites ? Pour commencer, de nombreux

Article « La motivation des styles chez Marguerite Duras  : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur » Pascal Michelucci Études françaises, vol. 39, n° 2, 2003, p. 95-107. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/007039ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation

la découverte de leur intimité. Il y a une rhétorique figuratique et un rôle persuasif. Nous découvrons alors comment Anne Desbaresdes représente l'éloquence de ce qui est tu, du non dit, alors que Chauvin, lui, dirigeant leur dialogue "avec habileté et ténacité", réussira à "l'accoucher" de la vérité qui est en elle et "qu'elle se refuse à admettre ou à dire. » Comme dans tout roman, l'action de "Moderato Cantabile" a lieu dans une durée bien déterminée. La saison d'abord, c'est l'été "dont

un changement de sujet dans la meme parole. Il n'y a pas de dialogue. Ce sont des monologues interieurs qui sont plus revelateur d'anne et chauvin que sur le crime en lui meme.Donc la relation d'Anne et chauvin se base sur une domination.IL joue le role de psychatre en faignant de ne pas savoir. IL l'oblige Anne à s'exterioriser. Elle se met e plus en plus en travers de la norme et s'identifie de plus en plus a la femme morte. Pour anne la musique conduit au Monde la passion ce qui est montré dans

posés sur une table. Le verre de gauche contient du vin, le verre de droite contient de l’eau, en même quantité. On remplit une cuillère dans le verre de gauche, et on la verse dans le verre de droite. Puis on recommence le processus dans l’autre sens. Le verre de gauche se retrouve donc avec un peu d’eau dans le vin, et celui de droite avec un peu de vin dans l’eau. Mais quelle est la plus forte proportion : celle de l’eau dans le vin, ou celle du vin dans l’eau ? 20 Musclez vos neurones 17. MOTS

utilise le silence pour briser le silence. Elle dénonce le silence de manière silencieuse. Elle le fait stratégiquement; elle le fait par conformité à la situation historique. «La littérature de complicité», par contre, entretient le silence sur le rôle de la conscience dans le temps. Elle refuse d'écrire pour lire le contenu du temps. Elle écrit pour le masquer et l'édulcorer. Cette littérature-là n'a pas le temps pour objet. Elle le sollicite pour le détourner. Elle est alors officiellement acceptée

...................................................................... 48 L. Aragon, Aurélien E Au cœur de l’intériorité du personnage ............................................................ 49 Lecture d’une œuvre Marguerite Duras, Moderato cantabile ...................................... 50 Extraits « Une dernière fois. Tu es sûr de ne pas le savoir ? » E La leçon de piano ................................ 50 « Un client arriva, ne les remarqua guère… » E L’impossible dialogue ....