Molière Héritage

amphithéâtres puis à la scène classique, des dramaturges romantiques aux auteurs engagés du XXe siècle. L’Amphitryon 38 de Giraudoux tient compte dans son titre de cet héritage, conduisant de Plaute à Molière, Rotrou, Dryden ou Kleist. En ce sens, la notion même de topos littéraire renvoie à cette réécriture permanente. Et des auteurs comme Molière feront de la composition d’emprunts une des clés de leur dramaturgie : L’Avare par exemple mêle les sources antiques (L’Aulularia de Plaute) à d’autres plus contemporaines

Pésentation des principaux courants esthétiques du XVIIe siècle (le baroque, la préciosité et le classicisme) et des caractéristiques de la dramaturgie classique en France, des débats de ses théoriciens, de son évolution. Étude de pièces de Corneille, Molière et Racine. (Précédemment FRAN 2231, FRAN 2262, FRAN 2267, FRAN 36A et FRAN 3601) LITT 2336F 3 crédits Poésie française au XIXe siècle Le lyrisme romantique. La poésie parnassienne. Le symbolisme. Poètes maudits et poètes décadents. Étude d’une

amphithéâtres puis à la scène classique, des dramaturges romantiques aux auteurs engagés du XXe siècle. L’Amphitryon 38 de Giraudoux tient compte dans son titre de cet héritage, conduisant de Plaute à Molière, Rotrou, Dryden ou Kleist. En ce sens, la notion même de topos littéraire renvoie à cette réécriture permanente. Et des auteurs comme Molière feront de la composition d’emprunts une des clés de leur dramaturgie : L’Avare par exemple mêle les sources antiques (L’Aulularia de Plaute) à d’autres plus contemporaines

déguisements, vision ironique et « réaliste » de l’amour, beaucoup de personnages comme l’ingénue, l’amant, le matamore, les parents, proviennent du double héritage latin et italien. On peut y avoir la trame d’une comédie de mœurs. Pierre de Larivey (1540-1619): Les Esprits4 (1579), qui imite Plaute dans une scène de la cassette qui inspirera Molière dans L’Avare 3 4 Texte dispo dans le Henri Mitterand du XVIe idem Page 4 sur 6 Il est probablement d’origine italienne. Il connait aussi bien le français

valeur «ravir, surprendre(voler)» -> oppression dont sont victimes les filles de cette société = elles n'ont pas le droit de penser ce qu'elles veulent, Ø liberté de pensée l.44-45: -> la femme est soumise aux hommes: le père, puis le mari [ // Molière Le Misanthrope, tombe amoureux d'une coquette qui veut plaire à tout le monde elle a cette possibilité de séduire tous les hommes car jeune veuve ( Ø autorité du père ou du mari) ] l.46-47: «couvent ou reviendrais vivre avec elle» -> Ø liberté

des colloques internationaux en France et à l’étranger. Le premier tome d’un important ouvrage collectif en trois volumes à sa mémoire a été publié en 2005[10] et des chercheurs en traductologie, dans les quatre coins du globe, se réclament de son héritage. Loin d’être dépassée, la Théorie Interprétative de la Traduction démontre chaque jour sa validité et d’innombrables interprètes et traducteurs de par le monde s’en inspirent dans l’exercice quotidien de leur profession. Je voudrais clore mon

Le Tartuffe – Molière ACTE I: Scène 1: La mère, la fille, le fils, la femme, le beau- frère d’Orgon et les suivantes parlent entre eux. Il y a un invité chez Orgon. La mère sort de la salle commune énervée. Elle défend Tartuffe comme quelqu’un de bien et d’honnête contrairement au reste de la famille qui le qualifie d’hypocrite. Scène 2: Cléante écoute et Dorine critiquent Orgon mais aussi le Tartuffe (faux dévot) et son suivant. Aux yeux de Dorine, Orgon traite le Tartuffe comme un « roi

ne s’accomplit vraiment que dans la représentation. On sait bien que les comédies ne sont faites que pour être jouées ; et je ne conseille de lire celle-ci qu’aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre (Molière “Au lecteur” L’Amour Médecin) Il y a bien de la différence entre peindre à mon imagination et mettre en action sous mes yeux (Dorval, porte-parole de Diderot Entretiens sur le fils naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles.

CHAPITRE 8 • 1668-1669 : Molière revient, plus prudemment, à des comédies qui ridiculisent des bourgeois (avides d’argent, de reconnaissance sociale, d’un savoir usurpé, en proie à des lubies médicales). Il fait scandale en épousant la jeune sœur de Madeleine Béjart (qui passe pour être sa fille et le fait souffrir de jalousie). Sa rivalité avec Lully perturbe la mise en scène de ses derniers divertissements royaux, comédies-ballets jouées pour la cour. Épuisé, il meurt en scène en 1673. Sept

l’Opéra-ballet qui se décline en Comédie-ballet ou Tragédie-ballet. La France mais plus spécialement Paris deviennent le centre de la danse académique et nourrit l’Europe entière de maîtres à danser. Le vocabulaire de danse est français. Recherche : a) Molière (la comédie-ballet) b) Jean-Baptiste Lully (comédie et tragédie-ballet) c) Jean-Philippe Rameau (Opéra-ballet) a) Les amants magnifiques, Les fâcheux, Bourgeois gentilhomme… b) Le mariage forcé, l’Amour médecin, Atys, Armide… c) Les Indes galantes