Monologue Caractère Artificiel

qualifier de réaliste et par leur intention parodique. Les personnages sont grossiers ou grotesques, leurs aventures ridicules caricaturent les amours et les exploits qui faisaient la matière du haut romanesque. Le Roman comique de Scarron élève ces caractères du genre à une sorte de perfection par la rapidité et l’élégance du style, le rôle du narrateur et la solidarité qui unit bouffonnerie et romanesque. La présence du conteur, quand il est adroit et spirituel est un élément constitutif du conte :

consiste à placer des personnages dans une situation surprenante, inattendue, embarrassante. Le comique de mots provient d’un emploi surprenant du langage ; jeux de mots, mélange de divers niveaux de langue, usage de figures de style. Le comique de caractère prend pour cible les travers d’un personnages dont le comportement est excessif et ridicule : il procède par schématisation et grossissement de certains traits. Le comique de gestes repose sur la représentation scénique : affrontement physiques,

l’ambition de composer un tableau général de son époque, qui rende compte des typologies de ses contemporains et des caractères fondamentaux de la société dans laquelle il vivait. Avec la parution en 1833 de Eugénie Grandet, la technique balzacienne est trouvée. Le roman est une analyse détaillée d’un milieu et d’une passion; la minitieuse description des décors, des personnages et des caractères fonde le style particulier de Balzac. L’ouvrage est réparti, comme la plupart de ses autres romans, en trois

apparaître les innovations plus bouleversantes à l´époque. Hugo présente dans Cromwell une théorie esthétique de l´art, une théorie de la beauté. Hugo utilise les stéréotypes dans ses personnages. Il a été critiqué d´hyperbolique en exagérant les caractères. 1829, Vigny va faire une traduction de l´Othello de Shakespeare et en l´appelant More de Venise avec une préface où demande l´usage des noms propres pour les choses ; il critique la censure parce qu´elle empêche de parler de l´église et de la

Il est donc caractérisé par une absence de règles, et l’on peut à première vue l’associer à ces marques du relatif que sont « parfois » et « quelques ». Interrogations suscitées par la thèse proposée : 1) On peut être surpris par le caractère très tranché de l’opposition établie par la citation entre le roman et les autres genres. Si le roman est associé à la diversité et à la singularité, c’est donc que les autres genres sont une fois pour toutes fixés, immuables et qu’il faut les rattacher

générateurs de tout ce qui les rapproche de la nature, de l’innocence, etc. En exposant sa démarche propre, il explique qu’en fonction de la règle qu’il vient d’établir, il ne se sert pas du mot et de ses significations arbitraires, mais de ses usages artificiels et mythiques. Il n’utilisera pas le mot «  rouge  » mais parlera de la «  couleur rouge  », imprégnée de significations culturelles. Ces générateurs sont issus de l’ensemble des images populaires contemporaines (fiches publicitaires, journaux pornographiques

d'art éclairé ne font plus venir grand monde. Il se fixe à Bruxelles, et prépare un pamphlet contre son éphémère pays d'accueil, qui figure, à ses yeux, une caricature de la France bourgeoise. Pressentant la mort inéluctable de ce royaume qu'il juge artificiel. Lors d'une visite à l'église Saint-Loup de Namur, Baudelaire perd connaissance. Cet effondrement est suivi de troubles cérébraux, en particulier d'aphasie. À partir de mars 1866, il souffre d'hémiplégie. Il meurt à Paris de la syphilis le 31 août 1867

société . . . . . . . . . .de . . . consommation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Peu ........ le . . . . . . . . . . de . . . . connaître . . . . . . . . . . . . leur . . . . . .physique . . . . . . . . . . . ou . . . . leur . . . . . .caractère, . . . . . . . . . . . . car ........ importe . . . n’existent . . . . . . . . . . . . qu’à . . . . . . travers . . . . . . . . . leurs . . . . . . .actions . . . . . . . . . .concrètes . . . . . . . . . . . .dans . . . . . . un ........ ils . .

avec une proximité ou une distance calculée qui suscite l’intérêt du lecteur, quelles que soient leurs qualités intrinsèques. Ainsi, François Mauriac a choisi tout d’abord de nous donner accès à l’intériorité de Thérèse Desqueyroux dans le long monologue intérieur qu’elle déroule pendant le voyage nocturne qui la ramène du palais de justice à la demeure familiale où l’attend son mari. Elle pense à sa vie passée et se projette dans la confession qu’elle devra faire à Bernard, elle remonte ainsi

« cour » : notion du XVIIième siècle, la cour autour de Louis XIV (petit anachronisme). « Seigneur, qu’ en l’ art de feindre il fallût m’ exercer. » Cette cour semble pratiquer « l’ art de feindre » dans un sens technique, c’ est une conduite artificielle. C’ est d’ ailleurs une obligation, un devoir « fallût ». Il y a captation d’ attention : Junie montre comment elle va parler. Il y a un nouveau mouvement marqué par un point clair et simple. « J’ aime Britannicus. Je lui fus destinée » Junie