Monologue Chatterton

et inscrivent en elles un triple rapport à trois formes d’espace (physique, fictif et social). Nous allons aujourd’hui et la séance prochaine parler du théâtre romantique et de la réinvention de l’espace par le théâtre romantique et notamment Chatterton. Dans un autre temps, portant sur une période ultérieure, celle du Second Empire, je regarderai par quels outils on peut caractériser l’espace social et théâtres des années 1850 à 1880. Ce sera l’occasion de rentrer dans les détails des outils de

à la mort de son fils et envisage de le suivre dans la mort. identification ) possible des spectateurs à un personnage ou de leur rejet devant un personnage odieux ou ridicule. (Arnolphe dans L’Ecole des femmes, sequestre Agnès) *   * MONOLOGUE * Apartés scènes comiques = établit complicité spectateur qui se sent investi dans la représentation C'est ainsi que lorsque Figaro et Suzanne, dans Le Mariage de Figaro, prennent au piège le comte, en l'obligeant devant ses sujets à abolir

scènes on trouve des éléments qui obéissent à des règles spéciales: le récit, le monologue et l'aparté. récit: il évoque par des mots une action qui n'est pas représentée sur la scène monologue: il peut servir à faire connaître au spectateur un élément de l'action, le sentiment d'un personnage ou un fait récent. Le monologue permet aussi l'expression lyrique du sentiment: c'est surtout le héros malheureux qui monologue. aparté: il sert à faire connaître au spectateur des sentiments que le personnage

En 1828, l’accueil sera beaucoup plus enthousiaste. Le drame shakespearien a un impact direct sur la production théâtrale romantique française : Vigny adapte Othello sous le titre du More de Venise. Hugo, Cromwell, 1827, Marie Tudor, 1833. Vigny, Chatterton, 1834. Shakespeare est également découvert par les auteurs allemands qui à leur tour vont inspirer les dramaturges français, ce qui explique le souhait de Musset d’être « Shakespeare ou Schiller » indifféremment. Lorenzaccio est ainsi très proche

fait souffrir. Par ailleurs, on affirme que le monologue est aussi propice aux débats qui peuvent exister dans les rapports humains. En effet, dans ce cas particulier, le personnage délibère avec lui-même. Ainsi, on a pu voir que certains héros romantique comme Chatterton sont prédisposés à ce genre de dilemme à cause de leur côté tourmenté. C’est élément se retrouve par exemple la pièce D’Alfred de Vigny du nom de son personnage éponyme. Ainsi, Chatterton délibère seul à propos de la création : il se

parlent. De même Vigny, dans Chatterton, nous introduit dans la chambre où le poète est seul, il nous montre les difficultés de l’écriture, dont nous ne pouvons sinon qu’entendre parler, et le malheur de l’artiste incompris par la société cesse d’être abstrait et s’incarne dans cet homme qui crie, pleure, gesticule devant nous. Et combien d’autres situations inaccessibles dans la vie qui sont présentes soudain sur scène ! Les auteurs ont d’ailleurs inventé le monologue, pure convention, mais qui

laquelle un valet se révolte contre un marquis en apprenant que ce dernier veut « profiter » de sa fiancée, Suzanne, avant son mariage avec Figaro. La critique touche ici la noblesse et ses privilèges, comme on le voit notamment dans le célèbre monologue de Figaro : « Noblesse, fortune, un rang, des places, tout cela rend si fier ! Qu’avez-vous fait pour tant de biens ? Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus » (V, 3). Les auteurs contemporains, eux aussi, cherchent à critiquer la

personnage de manière détaillée, dévoile son passé, révèle ses pensées ... b) par le personnage lui-même, quand le personnage est ... le narrateur (cas du récit à la 1° personne). lorsqu'il parle de lui au style direct ou encore utilise le monologue intérieur. c) par un autre personnage. Ex. : Mr Enfield décrit Mr Hyde à Utterson au chapitre 1. Remarque : Le romancier, par la présence du narrateur, est maître d'un certain nombre d'interprétations qu'il veut donner de ses personnages. Les

Hugo « la forme optique de la pensée ». Hugo a appliqué ses théories dans Hernani (1830) [bataille d'Hernani dès la première représentation] & Ruy Blas (1838). * Autres exemples de drames romantiques : Lorenzaccio (1834) de Musset, Chatterton (1835) de Vigny, pièces historiques de Dumas père, échec retentissant des Burgraves de Hugo (1943) mettant un terme quasi définitif à ce genre théâtral, Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand (1897). 6. Le XIXème siècle : après le Romantisme

164, Balzac, Une ténébreuse affaire. b) par le personnage lui-même, - quand le personnage est ... le narrateur (cas du récit à la 1° personne). Ex. : Litt. 2de, p. 341, Proust ; - lorsqu'il parle de lui au style direct ou encore utilise le monologue intérieur. c) par un autre personnage. Ex. : Mr Enfield décrit Mr Hyde à Utterson au chapitre 1. Remarque : Le romancier, par la présence du narrateur, est maître d'un certain nombre d'interprétations qu'il veut donner de ses personnages. Les