Monologue D Hamlet

projet logique raison et à persuader en faisant appel aux sentiments et à l’affectivité. Argumenter, c’est aussi tenir compte de thèses différentes des nôtres, avec lesquelles nous allons entrer en discussion dans une délibération, solitaire (monologue délibératif) ou collective (dialogue).  Convaincre Pour convaincre, celui qui argumente fait appel à la raison, aux facultés d’analyse et de raisonnement, à l’esprit critique du destinataire pour obtenir son accord. Il s’aide d’arguments

l’art, veulent exprimer les puissances du rêve. Prolongement  L’extrait du Manifeste du surréalisme (livre de l’élève, p. 13). b. Le Nouveau Roman se démarque souvent des formes traditionnelles de la narration. Il développe dans certains cas les monologues intérieurs (Le Planétarium de Nathalie Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet)

« L’éloquence est républicaine » !). Plus précisément, la rhétorique toucherait trois domaines plus particuliers : la justice, la politique, et l’éloge ou le blâme. Dans tous les cas, le rhéteur s’adresse à une foule et il parle sous le mode du monologue (Platon blâmera d’ailleurs cette forme de discours, opposée à celle du discours philosophique laquelle consiste en un dialogue entre deux individus seulement, une sorte de face à face des âmes). Le rhéteur doit savoir jouer avec les mots, user des

Ils multiplient au cours des rééditions les expressions imagées : les comparaisons sont fréquentes, surtout avec des animaux ou végétaux . D’autre part, les Grimm ont modifié leurs éditions dans le sens d’insérer plus de style direct (dialogues ou monologues) ou d’interventions du narrateur. Et puis ils admettent que les contes subissent des modifications incessantes de leur forme et de leurs détails, et s’autorisent donc à remanier l’expression pourvu que le fond reste intact. Le problème vient du

surpris de ce ton libre et presque amical » 4, « Si le lecteur s’en souvient » 5 les adressent à son lecteur : « Ô mon lecteur » 6, « … qu’un narrateur aime tant à voir chez la personne qui écoute. » 7 L’auteur fait appel aussi aux monologues dans la narration. Ces monologues intérieurs des personnages, ne sont introduits par aucun signe graphique, et mettent au même niveau l’énonciation du narrateur et celle des personnages. Citons l’exemple de la scène où Julien perçoit l’évêque d’Agde : « Julien resta

même arrêter sa mère, sansmotif particulier. C’est ce qui apparaît aux vers 1090-1093, lorsque Néron déclare qu’il veut qu’on « retienne » sa mère. Plus encore, il refuse d’écouter Burrhus, et le menace à son tour, notamment aux vers 1097-1098. Le monologue de Burrhus à la scène 2 était donc particulièrement prophétique : « Cette férocité […] est prête à s’affranchir. / En quels excès peut-être elle va se répandre ! » (v. 801-803). ❻ Dans la scène 4, Agrippine se confie à Albine : tenue à l’écart du

plusieurs personnages. Les « types de parole » sur scène : quelques définitions La réplique est le texte prononcé par un personnage à destination d’un (ou plusieurs) autre(s) personnage(s). La tirade est une longue réplique sans interruption. Le monologue est une tirade prononcée par un personnage seul en scène (ou qui croit l’être). Le dialogue est un échange verbal entre deux ou plusieurs personnages. L’aparté (mot masculin) est une réplique prononcée par un personnage à l’insu d’un autre, pour

lui-même et les confie aux autres, ce qui se marque par l’utilisation fréquente de la première personne. Celui qui parle (« je ») parle de lui et se prend pour objet d’étude sous la forme du « moi ». Ce phénomène est particulièrement net au théâtre (le monologue permet l’auto-analyse et l’expression des sentiments personnels) et en poésie. Les sentiments et les états d’âme : * L’incertitude * L’ennui, le chagrin, la tristesse - ces sentiments sont constants. De fait, la tristesse imprègne la

tome 4 (1810-1811) disponible sur Gallica, tome 5 (1811-1823) disponible sur Gallica Filosofia nova (1931) Plusieurs pi�ces de Th��tre (1931) : Les quiproquos, Le m�nage � la mode, Z�linde et Lindor (tome 1 disponible sur Gallica), Ulysse, Hamlet, Les deux hommes (tome 2 disponible sur Gallica), Letellier, Brutus, Les m�decins, La maison � deux portes, Il forestiere in Italia etc. (disponible sur Gallica) Moli�re, Shakespeare, la Com�die et le Rire (1930) disponible sur Gallica �coles

de rencontre qui renouvelle complètement les lois du genre. Ariane, qui découvre ici Solal sous les traits d’un vieillard grimé, est en effet en proie à un sentiment dominant d’horreur. Cette répulsion est rendue sensible par les fragments de monologue intérieur qui nous permettent de plonger dans ses pensées. L’anaphore « Atroce » (l. 1 et 2) marque ce sentiment dominant, tout comme les fragments de description qui nous montrent Solal tel que le voit Ariane : « ce sourire sans dents » (l