Monologue Dialogue Déguisé

Comment exprimer un moi diffracté? Quelle forme littéraire lui donner? - Celle de Nerval : récit bref dans la nouvelle Sylvie qui est une exploration fragmentée du passé, présent avenir. Plusieurs identités de femmes. - Celle de Musset : le Dialogue, parole échangée à deux. Dans les caprices de Marianne il n'y a presque que des échanges à deux. Ces deux oeuvres donnent une vision non traditionnelle du romantisme. Ce sont deux petites formes littéraires. Une nouvelle et une comédie en deux

statut social interdit l’épanouissement de son intelligence et qui aime au-dessus de sa condition se retrouve dans les Confessions de JeanJacques Rousseau. Le thème du valet déguisé permet assurément d’établir un lien entre Ruy Blas et la tradition comique italienne mais il associe de façon plus évidente le drame du laquais déguisé en grand d’Espagne avec Les Précieuses ridicules (1659) de Molière et avec les intrigues que l’on retrouve dans le théâtre de Marivaux : Les Fausses Suivantes (1724), Le Jeu

fille. Déguisé en religieuse, le duc Alexandre sort du bal en compagnie de son fidèle Salviati. Ce dernier provoque la belle Louise Strozzi. Il tente de la séduire, mais celle-ci l'éconduit fermement. Scène 3 Chez le marquis Cibo Le marquis Cibo quitte Florence pour se rendre sur ses terres, à la campagne. Il fait des adieux émus à sa femme. Après son départ, le cardinal Cibo, le beau-frère de la marquise évoque le mariage de la fille Nasi. La marquise regrette que le duc se soit déguisé en

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES MÉMOIRE SOUMIS COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES « LE MONOLOGUE REMÉMORATIF AU SEIN DU NOUVEAU ROMAN FRANÇAIS: DU DISCOURS À LA PERCEPTION» PAR GENEVIÈVE DÉSILETS DÉCEMBRE 2004 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé

transaction tangente Le récepteur change de sujet pour fuis les propos de l’émetteur. Nous sommes tentés de le faire chaque fois que nous sommes mis en difficulté ou que nous voulons éviter une situation désagréable. Cela ressemble à un véritable dialogue de sourd. CONCLUSION : dans toutes les situations de communication difficile il est important de savoir établir une relation d’EdM adulte à adulte pour pouvoir résoudre les problèmes de la vie professionnelle et de la vie privée. D) Les sentiments

Passion amoureuse contrariée par l’obstacle de la condition sociale, héros contraint d’approcher celle qu’il aime par le moyen d’une imposture, conversion de cette chute en élévation sublime : le trajet de la pièce vise à abolir le grotesque du valet déguisé, qui, enfin nommé pour ce qu’il est, meurt réconcilié avec lui-même, le nom noble, Ruy, se liant avec le nom vil, Blas, et à faire triompher l’amour entre deux êtres qui se reconnaissent tels qu’en eux-mêmesCette passion amoureuse dépend d’une autre

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

poétique n’est pas synonyme de défaut de l’art. Comme le précise Mercier :Il ne suffit pas d’imiter la nature. Il faut choisir les objets, les traits d’imitation. Elle ne doit pas être une copie froide et servile, mais une peinture sage et éclairée, qui déguise la difformité et ne laisse entrevoir que ce qui peut servir à l’ensemble et à l’effet du tableau [5] .Le choix d’un langage naturel ne répond donc pas seulement à un critère d’objectivité mais à des objectifs proprement esthétiques. Il s’agit de sélectionner

comme le remarquait Gautier, ce que nous dit le poète. Les apparences dévoilent « une sincère pensée » qui « se devine à la longue » par une lecture assidue. Dans l’Hymne d’automne Ronsard poétise l’art que lui a enseigné son maitre Dorat : « à bien déguiser la vérité des choses/ d’un fabuleux manteau dont elles sont encloses ». Ronsard semble dissimuler le cœur de son sujet derrière un style, une forme convenue du maniérisme, ou encore derrière des thèmes antiques invoquant des dieux des déesses, le

la scène III : personnages # au début/ scène II et entrées et sorties en cours de scène). - L’unité de lieu n’est pas respectée (changements de décor nombreux et peu compréhensibles). - Unité de temps non respectée (Progression régulière jusqu’au monologue de la sœur XIII). La présentation de la scène (la nuit crée une rupture dans la progression linéaire : autre jour, analepse ?) - L’action est multiple : la cavale de Zucco L’émancipation de la femme Une enquête policière. 2) Une structure cinématographique