Monologue Dialogue Déguisé

nouvelle décision, encore plus catastrophique (l. 11) => inconséquence masculine. b. Fonction critique : les paroles rapportées sont dures. Elles permettent également de rendre la critique plus vivante et plus réelle grâce au discours direct : dialogue entre une femme curieuse et son mari furieux (l. 6-7, 12-14) mettant en évidence le machisme : La guerre est une affaire d’hommes (l. 14). 4. a. D’ailleurs (l. 3), Alors (l. 5). b. Raisonnement clair et logique => il prouve que Lysistrata sait raisonner

lexical de l'activité ludique : "jouant - luth - dansant [vers 3] - chantant [vers 5] - chanson [vers 8] ", le poète nous présente les animateurs de la fête, ces "masques et bergamasques " [vers 2] - danseurs et musiciens, comédiens -, ces acteurs déguisés et fantaisistes qui nous mettent en face de la : "vie opportune - de l'amour vainqueur [vers 6] ", de l'instant heureux, ou qui devrait l'être. Mais, en même temps, l'auteur plonge ce paysage choisi dans l'univers de la rêverie, et la qualification

L’autobiographie fictive se distingue conventionnellement par une préface dans laquelle l’auteur prétendait reproduire un témoignage écrit ou oral qu’on lui avait transmis (1) (un contrat avec son éditeur). Ainsi, dans le cas du roman épistolaire l’auteur se déguise afin de pouvoir relater plus librement sa vie et ses confidences, il prétend écrire à la place d’un écrivain fictif et cette situation est appelée l’hétéronymie. Cependant, le lecteur n’est pas dupe car à travers l’hétéronymie il cherche à identifier


   Dans 
   la 
  dernière 
  scène, 
  Don 
  Salluste 
  surgit, 
  déguisé 
  en 
  valet. 
   Il 
  humilie 
  Ruy 
  Blas, 
   lui 
   rappelant 
   qu'il 
  n'est 
  que 
  son 
  valet 
  et 
  aussi 
  l'auteur 
  d'une 
  lettre 
  où 

..................................... Décrire .......................................................................................... Dénommer .................................................................................... Présenter les dialogues................................................................... Utiliser la musique ........................................................................ Ne pas confondre la continuité dialoguée et le découpage technique...................

«chante» au lieu de «siffler». CNED SECONDE – FRANÇAIS 15 SÉQUENCE 1 Activité n°7 – Analyse Questions de lecture analytique ᕡ Dans quelle mesure peut-on dire que Musset met en scène une situation réaliste ? ᕢ Quelle est l’importance du dialogue dans cet extrait ? Lecture analytique : Madame Bovary Activité n°8 – Observation Cette scène peut être rapprochée du tableau de Courbet, « Un enterrement à Ornans » que vous avez étudié au chapitre précédent. Après avoir revu la reproduction

avec une proximité ou une distance calculée qui suscite l’intérêt du lecteur, quelles que soient leurs qualités intrinsèques. Ainsi, François Mauriac a choisi tout d’abord de nous donner accès à l’intériorité de Thérèse Desqueyroux dans le long monologue intérieur qu’elle déroule pendant le voyage nocturne qui la ramène du palais de justice à la demeure familiale où l’attend son mari. Elle pense à sa vie passée et se projette dans la confession qu’elle devra faire à Bernard, elle remonte ainsi

personnages, le mode de narration, les lieux, les codes... Dire, lire, écrire La lecture d'un roman s'accompagne d'activités d'écriture : écrire un chapitre, transformer un passage en changeant de point de vue ou de type de texte, ajouter un dialogue, transposer un passage d'un code à un autre (mot/image), réécrire une quatrième de couverture... sont autant de moyens d'acquérir des compétences rédactionnelles en relation avec les programmes tout en affinant ses connaissances sur le genre policier

avec une proximité ou une distance calculée qui suscite l’intérêt du lecteur, quelles que soient leurs qualités intrinsèques. Ainsi, François Mauriac a choisi tout d’abord de nous donner accès à l’intériorité de Thérèse Desqueyroux dans le long monologue intérieur qu’elle déroule pendant le voyage nocturne qui la ramène du palais de justice à la demeure familiale où l’attend son mari. Elle pense à sa vie passée et se projette dans la confession qu’elle devra faire à Bernard, elle remonte ainsi à

avec une proximité ou une distance calculée qui suscite l’intérêt du lecteur, quelles que soient leurs qualités intrinsèques. Ainsi, François Mauriac a choisi tout d’abord de nous donner accès à l’intériorité de Thérèse Desqueyroux dans le long monologue intérieur qu’elle déroule pendant le voyage nocturne qui la ramène du palais de justice à la demeure familiale où l’attend son mari. Elle pense à sa vie passée et se projette dans la confession qu’elle devra faire à Bernard, elle remonte ainsi à