Monologue Romantisme

seule conscience de l’héroïne de F mais de faire varier perspectives afin de dénoncé les illusions romanesque d’Emma 1) Focalisation interne sur Rodolphe - Indices = verbes de penser et de sentiment « il réfléchit » + phrase incise l41 : monologue intérieur du personnage - Rodolphe -> regard distancé sur sa relation avec Emma - Verbe de jugement « qu’il ne trouvait pas du meilleur gout » + l66 ici focalisation met R en surplomb et contredit le fantasme fusionnel d’Emma - « réfléchit

Prémisse du romantisme. Période romantique nationalisme et multiplication des contacts internationaux. Avant la moitié du 18ème œuvre poétique qui célèbrent des paysages pour eux-mêmes : « The Seasons » de l’écossais James Thomson, « Die Alpen » du suisse Albrecht Von Haller et « les Idylles » du suisse Salomon Gessner. Cela poussent certains à prétendre que le sentiment romantique était plus facilement suscité par des paysages grandioses qui éveillent le sentiment du sublime Œuvres ont une

bergerie, oratoire : lieu d'intimité et de drame lors de l'ultime confrontation). La diversité formelle apparaît aussi à travers les types d'échanges qui vont de la vivacité extrême (début de III, 2), à la tirade (chœur dans I,1 , II,5 ou II,8) et au monologue (Perdican dans III, 1 et parodiquement Bridaine dans II,1). Ce jeu sur le langage est complété par le jeu avec le théâtre que ce soit à travers les procédés des lettres, des témoins cachés, la parodie de chœur antique ou le fait de faire du spectateur

poétique apparu en France dans la seconde moitié du XIXe siècle auquel s’identifie Baudelaire puisqu’il dédicace Les Fleurs du Mal au chef de fil du courant Théophile Gaultier. Le Parnasse apparait en opposition aux excès lyriques et sentimentaux du romantisme qui est débridé. Pour les Parnassiens l'art n'a pas à être utile ou vertueux et son seul but est la beauté. C'est la théorie de « l'art pour l'art » de Théophile Gautier. Ce mouvement réhabilite aussi le travail acharné et minutieux de l'artiste

Initiateur: Walter Scott Romancier: conteur, historien, critique Exemples: Dumas père “Le Comte de Monte Christo”, Hugo “Les Misérables”, Balzac “La cousine Bette” Seconde moitié du siècle Réalisme: volonté de rupture avec le romantisme • reproduction fidèle de la réalité • desir d’objectivité • documentation • modèle scientifique • roman de mœurs, roman-documentaire Naturalisme: prolongement du réalisme • exploration du réel selon les méthodes

JUSQU’EN 1871 : RIMBAUD ET LA TRADITION POETIQUE : INFLUENCES ET DEPASSEMENTS 1) Cahiers de Douai + Poésies : Une poésie versifiée relativement classique ( Influences des Mouvements de l’époque ( Influence du Romantisme : - Poèmes lyriques, Amour, Fusion avec la Nature (cf Lamartine). - Longs poèmes narratifs épiques (cf Hugo, Banvillle) ( Influence du Parnasse et de Baudelaire : - Recherche d’une perfection formelle (recours au sonnet, vers réguliers

Littérature comparée Le Romantisme Le terme apparaît à la fin du 18e siècle. Il est alors utilisé comme un slogan anti-révolutionnaire par le mouvement conservateur anti-bourgeois(bouleversement politique). Le romantisme est un phénomène de société. Les notions de ‘démocratie’ et de ‘révolution’ datent de cette époque, tout comme la littérature en tant qu’institution, la perception du créateur comme un être doué de capacités exceptionnelles et la définition du texte littéraire comme un tout

SOCIALE: REALISME ET NATURALISME - Tableau historique et social de la deuxième moitié du XIX siècle (pp.130-131 ; 208-211) - Le positivisme (p.134) - Le Réalisme (p.135) - Le Naturalisme (p.215) Etapes : - Le roman entre Romantisme et Réalisme : Balzac et Stendhal - La France après 1848 - Le roman réaliste : Flaubert - Le roman naturaliste : Zola BALZAC Balzac est, au XIX siècle, le premier grand romancier réaliste, mais tout l’oppose, dans sa façon de travailler

valeurs ; et sur le moyen de le canaliser. Cette réflexion est partagée en deux parties. La première est dominée par de sinistres retrouvailles qui furent l’objet de plusieurs années de séparation entre l’auteur et le « maître », qui nous donne un long monologue par la suite. Dans la seconde partie le narrateur étant bouleversé par toutes ces questions, par cette crise, essaie de trouver les causes mais surtout essaie de trouver une solution ou une aide qui mettrait un terme et qui lui permettrait de lutter

équilibre intérieur. Pour Stendhal, comme pour bien d’autres auteurs de cette période, le bonheur se trouve dans des lieux élevés, à l’écart du monde, là où le héros peut enfin être lui-même, sans aucune influence extérieure. (cf. cours sur le romantisme). Ici, la hauteur de ces lieux s’oppose symboliquement à la bassesse spatiale et morale de Verrières et de son maire. Cette nature, parce qu’elle répond au besoin de solitude du personnage (Julien éprouve à ce moment le grand plaisir d’ « être