Monstrueux

existe déjà une tradition, depuis l'antiquité, de masques formés d'éléments pris dans la Nature. Il y a aussi plusieurs des artistes de la Renaissance artistique, dont Léonard de Vinci et Jérôme Bosch, qui s’étaient déjà intéressés aux faciès monstrueux, aux portraits déformés par des jeux de glace, ainsi qu’aux compositions à base d’éléments détournés. Les peintures d’Arcimboldo sont donc dans le maniéristes. ANALISES: C'est une série de quatre tableaux que Arcimboldo à peint en 1573

Thrace, dans le royaume de son père. Sa femme, Eurydice (une dryade), lors de leur mariage, fut mordue au mollet par un serpent. Elle mourut et descendit au royaume des Enfers. Orphée put, après avoir endormi de sa musique enchanteresse Cerbère le monstrueux chien à trois têtes qui en gardait l'entrée, et les terribles Euménides, approcher le dieu Hadès. Il parvint, grâce à sa musique, à le faire fléchir, et celui-ci le laissa repartir avec sa bien-aimée à la condition qu'elle le suivrait et qu'il ne

Cours Sur Médée, Acte I Scène Iv Français cours sur Médée. Problématiques sur le texte: Comment le personnage parait-il monstrueux ? Comment Médée exprime-t-elle sa colère ? Comment Corneille exprime-t-il la furie dans un monologue ? Par quels moyens Corneille exprime-t-il la haine de Médée ? Pourquoi utiliser un monologue pour exprimer la colère de Médée ? Quel intérêt présente la forme du monologue dans l'expression de la haine de Médée ? Figures de style/ Procédés

  III – le bilan humain : de plus en plus traumatisant En 1918 : un bilan très lourd Bilan humain très lourd mais concernant surtout les combattants Une expérience traumatique pour les civils comme pour les soldats.   En 1945 : un bilan monstrueux   En nombre de morts mais aussi parce que les civils ont été les premiers touchés Le traumatisme lié à la sortie des camps, à l’utilisation de la bombe atomique, aux bombardements

raconte par avance l’intrigue à venir, la double faute d’Oedipe: « Il tuera son père. Il épousera sa mère. » Il affirme ainsi le destin du héros. Et l’acte II, lui, représente l’épisode qui le scelle : c’est parce qu’il délivre Thèbes du Sphinx monstrueux qu’Oedipe peut épouser la reine Jocaste, veuve, promise au vainqueur. === Ainsi, si tout est joué par avance, que peut bien être l’intérêt de l’acte I qui fait apparaître le fantôme du roi, venu alerter la reine Jocaste d’un danger qui la menacerait

le bilan humain : de plus en plus traumatisant 1. En 1918 : un bilan très lourd Bilan humain très lourd mais concernant surtout les combattants Une expérience traumatique pour les civils comme pour les soldats. 2. En 1945 : un bilan monstrueux En nombre de morts mais aussi parce que les civils ont été les premiers touchés Le traumatisme lié à la sortie des camps, à l’utilisation de la bombe atomique, aux bombardements.

-Musique de la phrase (rythme) Le fantastique : Susciter la peur, le trouble en hésitant entre une interprétation naturelle et surnaturelle. -Expression du doute (Interrogation) -Focalisation interne - Lexique de la peur, doute, étrange et monstrueux -Comparaison et métaphore sur l’incapacité à cerner ce qui se passe. L’Epique : Inspirer de l’admiration en donnant aux êtres, événements et choses un caractère qui les dépasse. -Procédé d’amplification (hyperbole, gradation, superlatifs)

alors de Constitution écrite mais possédait quand même plusieurs lois fondamentales du royaume. Antoine Claire Thibaudeau qui est député de la Vienne à la Convetion nationale, voyait le contrôle de constitutionnalité des lois comme « un pouvoir monstrueux ». Il était difficile pour les premiers constituants de 1793, animés d'une idée très stricte de séparation des pouvoirs, d'admettre un tel contrôle. Les constituants se sont donc appliqués dans la forme et le fond de chaque constitution et se sont

infirmités ; on connaît les aveugles de Bruegel, les estropiés de Bosch, le malade pustuleux qui surgit parmi les monstres dans La Tentation de Saint Antoine de Matthias Grünewald7. Des angoisses diverses viennent ainsi marquer l'esthétique du monstrueux. Le monstre se nourrit de fantasmes ; il nourrit en retour des fantasmes. Si, comme Ernst, « le rôle du peintre est de cerner et de projeter ce qui se voit en lui », la forme monstrueuse peut l'aider à jouer ce rôle. Tour à tour résultat d'un

Dans notre monde moderne occidental, la relation entre l’Homme et la nature est souvent décrite comme singulière et contradictoire. Cette relation duelle partagée entre exploitation destructrice et amour met en avant deux visions qui s’opposent, celle de l’Homme comme être supérieur et maître de la Nature ou au contraire celle de l’homme partie intégrante de la Nature et vivant en étroite symbiose avec elle, vision portée au siècle dernier par le mouvement romantique Apparu en France